Il 12 aprile, il colonnello dell’IDF Avichay Adraee ha pubblicato su X un post in cui accusava Hezbollah di utilizzare l’ospedale di Bint Jbeil, nel sud del Libano, per scopi militari, diffondendo fotografie di armi come presunta prova.

A mettere in dubbio questa ricostruzione è stato il giornalista investigativo Alex Martin Astley, che ha deciso di verificare direttamente le affermazioni contattando le Israel Defense Forces attraverso i canali ufficiali riservati alla stampa, inclusa un’unità attiva anche su WhatsApp. Astley, non riconoscendo nei luoghi mostrati i locali dell’ospedale, ha chiesto chiarimenti sulla provenienza delle immagini: la risposta ricevuta è stata che “la foto serve come prova; le armi sono state prese dall’ospedale e fotografate in un posto vicino”, una dichiarazione che di fatto conferma l’assenza di prove fotografiche della presenza di armi all’interno della struttura sanitaria.

Dopo che il giornalista ha reso pubblici questi scambi di messaggi, un secondo portavoce dell’IDF ha rilanciato un video su X taggando Astely e sostenendo nuovamente che il video condiviso era una prova delle armi in ospedale, ma anche in questo caso, come sottolineato da Astley, non vi è stato alcun elemento verificabile che lo dimostrasse e, a distanza di settimane, non esistono ancora prove conclusive a supporto della versione iniziale.

Intervenuto in una diretta su X Live con Raffaele Riccardo Buccolo il 27 aprile, e pubblicata sul canale YouTube di InsideOver, il giornalista ha descritto quello che considera un modello ricorrente degli attacchi di Israele in Libano e a Gaza: prima l’attacco e poi il tentativo di legittimarlo attraverso la guerra informativa. Racconta Alex, “un caso emblematico e simile è quello del giornalista libanese Ali Shaib, ucciso settimane fa, la cui immagine in uniforme di Hezbollah era stata diffusa dalle IDF, circolando per molto. Solo successivamente riconosciuta come ritoccata e non reale. Un caso identico a quello delle armi in ospedale”.

La vicenda si inserisce in un contesto più ampio di operazioni che, come riporta la reporter in Libano Courtney Bonneau, vedono Israele colpire sistematicamente professionisti medici e strutture sanitarie sia durante la guerra sia durante la cosiddetta “tregua”, atti che si configurano come crimini di guerra: dal 2 marzo, secondo le autorità sanitarie libanesi, oltre 100 operatori sanitari sono stati uccisi e più di 120 feriti, mentre circa 136 strutture mediche — tra ospedali, centri sanitari e ambulanze — sono state colpite.

Più di cinque ospedali sono stati evacuati e oltre 50 centri di assistenza primaria hanno chiuso, riducendo drasticamente la capacità di risposta del sistema sanitario. Episodi specifici documentano un’escalation particolarmente grave: il 15 aprile, a Mayfadoun, 4 paramedici sono stati uccisi mentre cercavano di soccorrere i feriti dopo un raid, e nello stesso giorno un centro ambulanze e l’area dell’ospedale governativo di Tebnine sono stati bombardati provocando un vasto incendio; a Nabatieh è stata registrata una “triple tap”, con ambulanze colpite in sequenza all’arrivo, durante il soccorso e poco dopo, causando almeno quattro morti e sei feriti tra i paramedici; il 13 marzo, a Burj Qalaouiyah, un singolo bombardamento ha ucciso 14 operatori sanitari in servizio.

Nel complesso, dal 2023 si stimano oltre 330 attacchi contro strutture sanitarie in Libano e più di 300 operatori sanitari uccisi. Astley ha descritto le condizioni estremamente pericolose in cui operano i giornalisti che documentano gli attacchi di Israele: “Gli ultimi due anni sono stati tra i peggiori mai registrati per i giornalisti. L’anno scorso, secondo il Comitato per la Protezione dei Giornalisti, è stato il peggiore in assoluto, il più letale, con 129 giornalisti uccisi, due terzi dei quali dalle forze israeliane. Purtroppo il Libano non fa eccezione. Qui, almeno 21 giornalisti e operatori dei media sono stati uccisi da ottobre 2023. Ora, è difficile parlare di questo argomento come giornalista straniero perché i giornalisti che ne sono maggiormente colpiti, quasi esclusivamente, salvo poche eccezioni, sono libanesi. Sono i giornalisti libanesi a essere per lo più uccisi e feriti. Sono loro che svolgono il lavoro di reportage più coraggioso, più vicini alla prima linea di chiunque altro osi andare, spesso vivendo nel Sud per lunghi periodi. Sul campo indossiamo sempre i nostri giubbotti stampa, ma temo che stiamo arrivando al punto in cui il giubbotto antiproiettile, che in teoria dovrebbe proteggerci, sta diventando sempre più un bersaglio. Quindi, a prescindere dalle precauzioni che prendiamo quando andiamo nel Sud per documentare la guerra, non ci sentiamo mai completamente al sicuro. E credo che, in definitiva, gli attacchi contro giornalisti e operatori sanitari siano facilitati da un senso di impunità. Ogni volta che un giornalista libanese viene ucciso, per gli israeliani non ci sono quasi mai conseguenze… Lo abbiamo visto a Gaza, e ora lo vediamo in Libano, lo stesso livello di impunità”.

L'articolo INSIDEOVER LIVE – Intervista a Alex Martin Astley, il giornalista che ha smascherato la propaganda dell’IDF in Libano proviene da InsideOver.

7 ottobre 2023 un orrendo massacro sconvolge Israele; da quel giorno, la vendetta israeliana fa strage di palestinesi. I mesi passano, ma l’onda di sangue continua a travolgere case, scuole, ospedali e la vita di civili innocenti. Ma mentre l’opinione pubblica è sempre più atterrita, i grandi organi d’informazione tacciono. Si può essere spettatori al tempo delle stragi? Si può sostenere chi dice di difendersi, quando la difesa diventa sterminio? Raffaele Oriani, storico collaboratore del Venerdì di Repubblica, sceglie di dimettersi per non prendere parte alla “scorta mediatica” che accompagna l’apocalisse di Gaza. La sua scelta, e la lettera con cui l’ha motivata, hanno un’enorme risonanza social: si ha la sensazione che abbiano rotto un muro di omertà. In questo libro Oriani racconta la sua esperienza e mette nero su bianco le tappe di un prolungato silenzio: la libera stampa era chiamata a denunciare un genocidio. Non l’ha fatto. Perché?

Raffaele Oriani (Trieste, 1966) ha vissuto a Monaco, a Roma e a Berlino, in una vita precedente si occupava di letteratura tedesca (traduzioni da Freud, Canetti, Heiner Müller), poi ha lavorato al mensile «Reset» e ora è giornalista di «Io donna», il femminile del «Corriere della Sera» per cui scrive di storie non sempre a lieto fine dall’Italia e dall’estero. È autore di «Pompei. Scene da un patrimonio» (I libri di Reset, 1998), un’inchiesta sulla malagestione del più prezioso bene culturale italiano, e di «A Nord. Volti e storie dal tetto d’Europa» (Editori Riuniti, 2000), un reportage sulla memoria e il futuro del mar Baltico, ma soprattutto un viaggio che rifarebbe domani. Del 2009 il libro scritto con Riccardo Staglianò «Miss Little China. Sudano, piangono, sognano. L’Italia dei cinesi» (Chiarelettere).

L’autore dialogherà con Andrea Pontini, editore di InsideOver.

L’inizio è alle ore 20.30, l’ingresso libero con prenotazione consigliata (Eventbrite, 0464 516115, biblioteca@comune.arco.tn.it).

La rassegna «Orizzonti di crisi. Capire il mondo che cambia» è organizzata dall’assessorato alla Cultura e dalla biblioteca civica «Bruno Emmert» di Arco.

L'articolo Gaza e la scorta mediatica: Incontro ad Arco (TN) con Raffaele Oriani e Andrea Pontini proviene da InsideOver.

Il controllo dell’informazione, la censura e la manipolazione delle narrazioni pubbliche sono da anni strumenti decisivi nella competizione geopolitica tra la Repubblica Islamica dell’Iran e i suoi avversari regionali e internazionali, tra cui Israele. In un contesto dove la dimensione militare e quella diplomatica si intrecciano sempre più con la sfera digitale, la battaglia per influenzare la percezione collettiva diventa parte integrante del conflitto: non si tratta soltanto di “raccontare” gli eventi, ma di orientare emozioni, scelte e comportamenti di intere popolazioni, dentro e fuori i confini nazionali. 

La posta in gioco non è marginale, perché chi riesce a controllare i flussi informativi può indebolire la coesione sociale di un Paese rivale, consolidare alleanze, delegittimare governi e giustificare azioni politiche e militari agli occhi dell’opinione pubblica.

In questo scenario, l’Iran rappresenta un caso particolarmente emblematico. Da una parte, il sistema politico iraniano ha sviluppato nel tempo un apparato di controllo interno molto esteso: filtraggio della rete, blocchi selettivi delle piattaforme, repressione della dissidenza online, uso di sorveglianza digitale per identificare oppositori e attivisti. Dall’altra, proprio perché l’informazione è un campo strategico, l’Iran diventa anche bersaglio di campagne esterne che mirano a sfruttare tensioni già presenti nel tessuto sociale: crisi economica, fratture tra generazioni, conflitti identitari, stanchezza politica, rabbia verso le élite.

Ne parleremo con Alberto Fittarelli, esperto di cybersicurezza, disinformazione e open source intelligence e ricercatore senior presso il Citizen Lab dell’Università di Toronto. Il Citizen Lab è uno dei gruppi di ricerca più autorevoli al mondo quando si tratta di investigare la dimensione politica della tecnologia: studia l’uso delle piattaforme digitali, il cyberspionaggio, la repressione transnazionale, gli attacchi alla libertà d’espressione e l’impatto delle infrastrutture digitali sui diritti umani e sulla sicurezza globale.

Intervistato da @rrrrafbi, giornalista Osint di InsideOver, Alberto Fittarelli racconterà come una rete coordinata di oltre 50 profili X generati con intelligenza artificiale ‒ in parte sincronizzati con gli orari dei bombardamenti di Israele ‒ abbia diffuso narrazioni volte a incitare la popolazione iraniana alla rivolta contro la Repubblica Islamica dell’Iran.

Le prove a disposizione del Citizen Lab permettono di concludere che l’ipotesi più accurata é che un’agenzia non identificata ma parte del governo israeliano, o un subappaltatore che ha operato sotto stretta supervisione del governo di Israele, erano dietro la campagna.

Segui la diretta sul profilo Instagram di insideover martedì 27 gennaio a partire dalle ore 16:00.

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Hugo Pratt, nome d’arte di Ugo Eugenio Prat (1927-1995) è senza dubbio tra le maggiori icone del fumetto non solo in Italia, ma a livello globale. Viaggiatore instancabile, lettore vorace, narratore colto e irregolare, ha attraversato il Novecento riversando sulla carta le sue tante contraddizioni, gli eventi epocali, i suoi eroi e gli antieroi.

Le storie e i fumetti di Pratt sono popolate da avventurieri, soldati disillusi, donne enigmatiche e viandanti senza patria, in un universo narrativo dove il fumetto si è via via affermato sempre più come una nuova forma di letteratura disegnata, delineando uno spazio di libertà in grado di trasformare il tempo storico in immagine. A partire da questo immaginario nella seconda metà degli anni Sessanta è nato anche il personaggio più emblematico in assoluto di Pratt: Corto Maltese.

Un marinaio senza bandiera dallo sguardo vispo e ironico che attraversando mari e rivoluzioni, osserva il mondo senza mai immergervisi e appartenervi del tutto. La sua prima apparizione nel 1967 avvenne tra le pagine di Una ballata del mare salato, un racconto d’avventura pubblicato a episodi, dove i grandi romanzi di autori come Conrad, Melville, Lewis, ma anche Dumas, riecheggiano nelle peripezie di Corto Maltese legato su una zattera che va alla deriva.

Non a caso la prima copertina di Corto Maltese è considerata oggi non solo come un’opera d’arte, ma come un vero e proprio atto fondativo nella storia del fumetto. Corto, legato a una zattera, sospeso tra mare e cielo, entra in scena come una visione, prima ancora che come un eroe, creando un universo poetico che contiene tutto: avventura, ironia, malinconia e senso del destino.

A distanza di quasi sessant’anni quella primissima copertina continua a esercitare una forza magnetica rara, capace di parlare tanto agli appassionati di fumetto quanto ai collezionisti d’arte. Non sorprende quindi che venga oggi presentata come uno dei pezzi più significativi in ambito collezionistico legati all’opera di Hugo Pratt: non solo un documento storico, ma un’opera in grado di ridefinire il linguaggio del fumetto europeo, avvicinando definitivamente la letteratura alle arti visive.

L’occasione per rivederla dal vivo è offerta dall’asta di Finarte del prossimo 18 dicembre, dove la prima copertina di Una ballata del mare salato sarà esposta e proposta al pubblico a partire dalle ore 10.00, dove oltre ad Hugo Pratt, saranno presenti anche oltre 250 opere dei grandi maestri del fumetto del Novecento, tra cui Milo Manara, Guido Crepax, Sergio Zaniboni, Paolo Eleuteri Serpieri, Nick Guerra, Lucio Perrillo, Birago Balzano e molti altri. Un appuntamento che unisce arte e memoria, ponendo al centro una domanda sempre attuale: quando nasce davvero un mito? Forse proprio in quell’istante sospeso, quando un personaggio appare per la prima volta e sembra già destinato a non invecchiare mai.

L'articolo Corto Maltese e la nascita di un’icona: la prima copertina di Una ballata del mare salato arriva a Milano con Finarte proviene da InsideOver.

Quando si parla dell’arte di Hugo Pratt, c’è sempre un’aura di leggenda, a partire dalla nascita di Corto Maltese. L’iconico marinaio, oggi simbolo del fumetto italiano, prese forma nella seconda metà degli anni Sessanta del secolo scorso, tra il 1967 e il 1969, sulle pagine della rivista Sgt. Kirk con la storia Una ballata del mare salato, in un debutto destinato a segnare per sempre i fumetti d’avventura.

Barba e basette, capelli scomposti e il volto ispirato a quello dell’attore e regista statunitense Burt Lancaster, sono questi i tratti che nel tempo sedimenteranno il mito di Corto Maltese. Un’immagine liminale che oggi torna al centro dell’attenzione a Milano, dove il 18 dicembre Finarte propone un’esposizione inedita, cui seguirà un’asta interamente dedicata al fumetto e all’illustrazione, con oltre 250 opere. Al cuore dell’appuntamento una selezione di sei opere proprio di Hugo Pratt, tra cui la copertina in cui Corto Maltese apparve per la prima volta in assoluto: realizzata per l’edizione primigenia della Ballata, si tratta di un tassello fondamentale non solo della carriera del Maestro di Malamocco, ma dell’immaginario italiano del Novecento.

Oltre a Pratt, una vastissima collezione di opere di altri artisti: dalle seducenti eroine di Milo Manara, sospese tra teatro e desiderio, fino alla storica copertina di Druuna firmata da Paolo Eleuteri Serpieri; dalle scene dedicate alle tribù indiane di Sergio Tisselli, alle copertine di Carlo Jacono, presente con oltre quaranta tavole che riportano ai Gialli Mondadori e a Segretissimo. E poi ancora l’eleganza pulp di Sergio Zaniboni con tre dipinti che immortalano la coppia di Diabolik ed Eva Kant, Guido Crepax con la sua Valentina dal tratto inconfondibile e le figure magnetiche e notturne di Lucio Parrillo.

La geografia dell’asta si allarga anche oltre i confini italiani con l’argentino Enrique Breccia e una storica copertina a olio su tela; Jay Anacleto che rende omaggio alla Elektra di Frank Miller; Marc Silvestri che riporta in scena il suo periodo Image Comics e infine Enric Torres-Prat, presente con tre grandi dipinti a olio dal fascino cinematografico. Un intreccio di genealogie artistiche che restituisce la vitalità del linguaggio visivo.

Il 18 dicembre l’esposizione avrà inizio a partire dalle ore 10.00 presso la sede milanese di Finarte, in Via dei Bossi 2, cui seguirà l’asta dalle ore 15.00. Un appuntamento imperdibile per collezionisti e appassionati di attraversare mezzo secolo di fumetto e illustrazione. Un viaggio che partendo dal volto ruvido e ammiccante del primissimo Corto Maltese, arriva fino alle suggestioni più contemporanee, passando per tutte le metamorfosi che hanno reso il fumetto una lente privilegiata per raccontare il nostro immaginario.

L'articolo I grandi maestri del fumetto a Milano: dalle origini di Corto Maltese alle eroine di Milo Manara, fino a Diabolik ed Eva Kant proviene da InsideOver.

L’avvicinarsi del 27 novembre segna un nuovo appuntamento per InsideOver, che riunirà a  Sondrio, presso la Sala Besta di Via Vittorio Veneto 4, alle18, alcune delle voci più autorevoli del giornalismo italiano, per discutere il rapporto complesso tra media e potere. Il tema – informazione, potere, propaganda e disinformazione – sarà analizzato attraverso l’esperienza diretta di professionisti che da anni raccontano guerre e crisi geopolitiche. 

In tempi come questi, in cui serpeggiano i conflitti- dall’Ucraina al Medio Oriente, dal Sudan al Myanmar– InsideOver porta avanti una narrazione sempre attenta ai teatri di guerra, con uno sguardo ampio, in risposta alla rischiosa polarizzazione dell’informazione contemporanea. 

Il valore dell’incontro risiede proprio nei profili dei relatori, figure che hanno costruito il loro percorso sul campo e nei principali centri nevralgici dell’informazione contemporanea. Insieme, ciascuno con il proprio personale contributo, per riaffermare il valore della libertà e dell’indipendenza di pensiero per leggere il mondo d’oggi.

I relatori

Fulvio Scaglione
Direttore di InsideOver dal febbraio 2024, Scaglione è un giornalista professionista che vanta oltre quarant’anni di carriera. È stato corrispondente da Mosca durante alcune delle fasi più decisive della storia post-sovietica e ha seguito da vicino conflitti in Afghanistan, Iraq e Medio Oriente. Ha pubblicato numerosi saggi  nei quali analizza i rapporti tra potere politico, religione e scenari globali. La sua presenza offrirà una prospettiva ampia sulla dimensione geopolitica della comunicazione.

Marcello Foa
Giornalista, saggista e già presidente della RAI, Foa porta all’evento una riflessione maturata in anni di studio sui meccanismi della comunicazione e sui rapporti tra media e istituzioni. La sua esperienza internazionale, insieme alla conoscenza dei processi informativi all’interno del servizio pubblico, consente un’analisi approfondita della relazione fra poteri politici, dinamiche mediatiche e pubblico.

Fausto Biloslavo
Reporter di guerra tra i più noti in Italia, Biloslavo ha documentato sul campo molti dei conflitti che hanno segnato gli ultimi decenni: dal Libano all’Afghanistan, dai Balcani all’Ucraina. Le sue esperienze dirette lo hanno spesso condotto in aree ad alto rischio, e i suoi racconti dai teatri caldi del mondo hanno inaugurato l’avventura di “InsideOver” ai tempi de Gli Occhi della Guerra.

Andrea Pontini – moderatore
Editore di InsideOver, guiderà il dibattito offrendo il necessario raccordo tra le voci dei relatori e riportando il pubblico al tema centrale dell’incontro: come si costruisce l’informazione in un’epoca in cui il rapporto tra news, propaganda e potere è sempre più stretto.

In un contesto internazionale segnato da conflitti aperti, competizione geopolitica e crescente circolazione di contenuti manipolati, lnsideOver propone un evento che rappresenta un’occasione per riflettere sulle responsabilità del giornalismo e sull’importanza di un metodo critico nell’interpretazione delle notizie. La conferma di una vocazione alla base del suo giornalismo indipendente: offrire strumenti per orientarsi in un panorama informativo complesso, senza semplificazioni e senza cedere alla polarizzazione.

L’ingresso è gratuito fino a esaurimento posti, con iscrizione obbligatoria.

L'articolo “I media e il potere”: il 27 novembre a Sondrio il nuovo evento di InsideOver proviene da InsideOver.

Giovedì 27 novembre “InsideOver” arriva a Sondrio e lo fa con un evento con ospiti d’eccezione, protagonisti dell’informazione e del racconto di un mondo sempre più complesso: alle 18, presso la Sala Besta di Via Vittorio Veneto 4, si terrà il convegno “I media e il potere – Tra guerra, propaganda e fake news”, organizzato col patrocinio dei comuni di Sondrio e Albosaggia.

Nella conferenza, accessibile liberamente fino a esaurimento posti, interverranno come relatori: Fulvio Scaglione, direttore della nostra testata dal febbraio 2024; Marcello Foa, giornalista e saggista, già presidente della Rai; Fausto Biloslavo, storico reporter di guerra i cui racconti dai teatri caldi del mondo hanno inaugurato l’avventura di “InsideOver” ai tempi de Gli Occhi della Guerra. A moderare l’evento sarà Andrea Pontini, editore di “InsideOver”.

Nell’evento di Sondrio si analizzeranno le grandi questioni inerenti i rapporti tra le dinamiche globali che impattano sula vita di tutti noi e l’azione dei media, sempre più parte in causa attiva per costruire non solo racconti ma vere e proprie narrazioni dei maggiori eventi che condizionano l’ordine mondiale. Dalla guerra in Ucraina al conflitto di Gaza, dalle elezioni europee a quelle americane, passando per i grandi temi della società, dell’innovazione, dell’economia il connubio tra sistema mediatico e strutture di potere, formalizzate o meno che siano, si fa sentire con sempre maggior forza. Capirne i meccanismi è fondamentale per poterli pienamente gestire e riaffermare il valore della libertà e dell’indipendenza di pensiero per leggere il mondo d’oggi.

Nel suo piccolo, InsideOver prova a fare questo ogni giorno. A Sondrio, città circondata da vette alte e imponenti, proveremo a fornire gli strumenti per scalare la montagna dell’informazione contemporanea, portando l’autorevolezza dei relatori al servizio dei nostri lettori che restano sempre il nostro punto di riferimento. Ed è proprio grazie al sostegno e all’appoggio di due lettori di lunga data ed appassionati sostenitori di “InsideOver” che questa conferenza potrà aver luogo: ringraziamo calorosamente i fratelli Tiziano e Giuseppe Della Cagnoletta, co-titolari di una storica ditta della Valtellina attiva dal 1958 e con sede ad Albosaggia, la cui generosità e il cui impegno renderà possibile questo incontro. Vi aspettiamo a Sondrio!

L'articolo “I media e il potere”: il 27 novembre a Sondrio l’evento di InsideOver proviene da InsideOver.

Nella giornata di giovedì 13 dicembre l’editore di InsideOver Andrea Pontini e il giornalista Raffaele Oriani hanno parlato del grande tema del genocidio di Gaza in una diretta organizzata sulle nostre piattaforme che di seguito vi riproponiamo. Il confronto è stato l’occasione per poter dialogare sul tema dell’ultimo libro scritto da Oriani, giornalista che nel gennaio 2024 ha interrotto la collaborazione con il Venerdì di Repubblica denunciando gravi problematiche e reticenze nella narrazione fatta del conflitto scoppiato il 7 ottobre 2023 con i massacri di Hamas in Israele.

Il recente libro di Oriani, scritto per l’editore People, si intitola “Gaza, la scorta mediatica. Come la grande stampa ha accompagnato il massacro. E perché me ne sono chiamato fuori“ e racconta problematiche, tensioni e reticenze del mondo dell’informazione italiana nell’approccio al massacro di Gaza. Nel libro Oriani denuncia narrazioni distorte e metodologie sfruttate per deresponsabilizzare Israele, strategie editoriali che hanno messo sotto pressione il lavoro di centinaia di giornalisti per non rompere schemi ideologici e narrativi costituiti, cliché divenuti luogo comune (dalle esagerazioni sui dettagli macabri del 7 ottobre al numero di morti di Gaza ritenuti inattendibili perché dati “da Hamas”).

Ne è emerso un confronto interessante in cui, tra i temi toccati, sono emersi la fiducia per il fatto che la reazione ai fatti di Gaza ha rafforzato l’attenzione per quei media capaci di rompere gli schemi e provare a mettere l’obiettività al centro. Ed è stato constatato il fatto che nel mondo sempre più persone attente alle dinamiche globali non hanno timore di chiamare ciò che è successo a Gaza negli ultimi due anni con le parole che vanno utilizzate, e cioè definendolo un genocidio. Buona visione!

L'articolo Gaza, la “scorta mediatica” al genocidio. Il dialogo di InsideOver con Raffaele Oriani proviene da InsideOver.

Ieri l’editore di InsideOver Andrea Pontini e il giornalista Raffaele Oriani hanno discusso della “scorta mediatica” al genocidio di Gaza in una diretta su Instagram in cui, tra i temi toccati, è emerso il fatto che a livello di società civile globale la percezione del massacro a Gaza come campagna genocidiaria sia ormai palese. Anche autorevoli testate israeliane invitano Tel Aviv a fare i conti con le conseguenze politiche e, soprattutto, morali della guerra. Vi presentiamo a tal proposito la traduzione dell’articolo d’opinione dell’ex redattore capo per il Medio Oriente dell’Associated 
Press, Dan Perry, pubblicato dal Jerusalem Post, “Israel must counter the ‘Gaza genocide’ label now or lose the narrative forever“, in cui si parla delle conseguenze per Israele della decisione di portare avanti la campagna di Gaza in maniera violenta e indiscriminata.

L’uso dell’espressione ” genocidio di Gaza ” si sta diffondendo in tutto il mondo. Questa parola, che denota il peggiore dei crimini, viene ormai usata con indifferenza e potrebbe presto radicarsi. Se i nemici di Israele riuscissero ad apporre in modo permanente l’etichetta di “genocidio” sulla guerra di Gaza, al punto che persino le parti neutrali finirebbero per usarla con noncuranza, questa sarebbe la più grande vittoria in decenni per chi mira alla delegittimazione di Israele e avrebbe conseguenze devastanti per gli ebrei di tutto il mondo.

Ciò che serve è una campagna di comunicazione e di lobbying concertata e proattiva per deviare l’accusa di genocidio, rivolta a politici, accademici, think tank, società civile e, naturalmente, social media, con materiali multimediali, ricerche e white paper, con la partecipazione di personaggi di spicco e gente comune, sostenitori di terze parti e israeliani di spicco.

Per essere efficace, dovrà essere ragionevole e moderata. Non può costituire una difesa generalizzata di tutto ciò che Israele e le Israel Defense Forces hanno fatto negli ultimi due anni, e certamente non può difendere specificamente il governo di Benjamin Netanyahu. Potrebbe dover ammettere che potrebbero esserci stati abusi ed errori.

Israele sembra invece accontentarsi di ignorare il pericolo e respingere con rabbia ogni critica bollandola come il frutto di propaganda, ignoranza, idiozia o antisemitismo e non tenta nemmeno di fornire una versione coerente della sua brutalità a Gaza.

Israele si trova effettivamente ad affrontare una determinata campagna di propaganda, proveniente da circoli occidentali antisionisti e arabi, che era già pronta e preparata prima ancora che lanciasse la sua risposta al massacro del 7 ottobre. Parte di questa campagna si presenta sotto forma di argomentazioni quasi accademiche, ma la maggior parte è alimentata dall’agitazione sui social media. Ha preso piede negli ultimi mesi.

A settembre, l'”Associazione Internazionale degli Studiosi del Genocidio” ha votato che “le politiche e le azioni di Israele a Gaza soddisfano la definizione legale di genocidio”. C’era motivo di scetticismo, poiché quasi chiunque può unirsi al gruppo e la procedura di voto non era rigorosa.  

Tuttavia, una Commissione d’inchiesta delle Nazioni Unite ha subito ripreso l’accusa e ha esortato gli Stati a intervenire. I media ne hanno parlato senza critiche e il senatore statunitense Bernie Sanders ha poi dichiarato che l’etichetta di genocidio “è inevitabile”.

Siamo ora nella seconda ondata in cui il “genocidio di Gaza” viene semplicemente citato come un fatto indiscutibile, senza alcun tentativo di argomentarlo.

Nel candidare i giornalisti di Gaza al Premio Sakharov, la fazione “La Sinistra” del Parlamento europeo ha rilasciato un comunicato stampa in cui esprime “piena solidarietà con i palestinesi vittime del genocidio a Gaza”. La Nordic Summer University ha rilasciato una dichiarazione diversi mesi fa, “alla luce del genocidio in corso della popolazione palestinese di Gaza da parte dell’esercito israeliano”.

La Dichiarazione di Uppsala degli accademici europei, un gruppo che comprende migliaia di persone provenienti da tutto il continente, ha condannato il “genocidio di Israele con l’intento di distruggere i palestinesi di Gaza”, e l’Università di Oxford ha organizzato podcast ed eventi con titoli come “Genocidio e responsabilità a Gaza” e “Genocidio a Gaza come sintomo”.

Gli articoli accademici riportano regolarmente titoli come “Il genocidio di Gaza in cinque crisi”. In questi spazi, il termine appare ormai non più citato, senza alcuna citazione, quasi burocratico.

Sì, negli Stati Uniti c’è una certa resistenza all’uso del termine, ma la direzione è la stessa. Un sondaggio della Brookings Institution di agosto ha rilevato che il 45% degli elettori americani concordava sul fatto che Israele stesse commettendo un genocidio e solo il 31% era in disaccordo, con un sostegno al termine ancora più elevato tra i giovani.

L’impatto potrebbe essere enorme. La parola genocidio determina quali nazioni vengono ricordate come colpevoli e quali come vittime. Una volta apposta, l’etichetta difficilmente viene rimossa. Ciò legittimerebbe un’ostilità diffusa non solo verso Israele, ma anche verso i suoi sostenitori, e sarebbe devastante per gli sforzi di lotta all’antisemitismo.

L’orrore di Gaza è innegabile. Ma il genocidio , come definito dalla Convenzione sul Genocidio del 1948, non è sinonimo di sterminio di massa. È il tentativo deliberato di annientare un popolo in quanto tale. Ha ottenuto un uso (quasi) consensuale solo in una manciata di casi: il genocidio armeno, l’Olocausto e le tragedie in Cambogia negli anni ’70, in Ruanda negli anni ’90 e, presumibilmente, in Bosnia.  

Se ogni guerra catastrofica diventa un “genocidio”, la parola perde ogni significato. L’invasione russa dell’Ucraina è stata chiaramente progettata per cancellare l’Ucraina come nazione sovrana, eppure quasi nessuno parla di “genocidio ucraino”.

Non si può impedire alla gente di definire Gaza un genocidio, cosa che si può immaginare stia tentando di fare l’amministrazione Trump, ma si può sostenere la tesi. Israele deve raccontare la sua storia con prove concrete, non con indignazione.

Come punto di partenza, le IDF dovrebbero pubblicare dati sugli obiettivi, filmati di sorveglianza e spiegazioni credibili di ogni evento importante della guerra, comprese tutte le prove delle operazioni di Hamas da ospedali e scuole. Prove, non semplici affermazioni.

Israele, sorprendentemente, ha ceduto il campo di battaglia dell’informazione, impedendo per due anni ai giornalisti stranieri di entrare a Gaza, creando un vuoto che Hamas ha colmato con immagini e dati provenienti dal proprio Ministero della Salute. Il mondo ha così appreso della devastazione di Gaza quasi esclusivamente attraverso fonti controllate da Hamas. Israele, in parte perché temeva una cattiva pubblicità, di fatto l’ha assicurata.

Quando il 23 ottobre la Corte Suprema ha ordinato che i media stranieri potessero entrare, ha rinviato l’adempimento di 30 giorni, come per ritardare l’inevitabile resa dei conti.

Ora, mentre i giornalisti si preparano a entrare, Israele si trova ad affrontare la battaglia decisiva sulla narrazione. Le loro scoperte aiuteranno a determinare se il mondo concluderà che c’è stata una democrazia che ha affrontato un gruppo terroristico nichilista nascosto sotto ospedali e scuole (tragico), un esercito vendicativo che ha punito una popolazione prigioniera (crimini di guerra) o un tentativo di annientare i palestinesi (genocidio).

Ciò che il mondo non può accettare sono le immagini prive di contesto: i campi di tende bombardati, l’impressionante bilancio delle vittime civili, l’assedio incessante. Senza una narrazione, sembrano, quantomeno, una vendetta.

Se Israele non si muove rapidamente per documentare le sue azioni e rendere pubbliche le prove, per dimostrare come sono stati scelti gli obiettivi, quali infrastrutture di Hamas sono state colpite e come sono stati avvertiti i civili, il termine “genocidio di Gaza” si consoliderà nel lessico globale, verrà insegnato nelle università e citato nelle leggi. La storia avrà già fatto la sua scelta.

La parola genocidio è un verdetto. E a meno che Israele non rivendichi la propria versione dei fatti in modo trasparente, convincente e tempestivo, quel verdetto resterà in vigore.

L'articolo Il Jerusalem Post: “la parola genocidio è un verdetto” contro Israele proviene da InsideOver.

In una quotidianità in cui violenza, ospedali al collasso, scarsità di beni essenziali e una crescente malnutrizione continuano a segnare la vita di migliaia di persone nella Striscia di Gaza e, più in generale, in Palestina, un appuntamento a Milano cerca di riaccendere un riflettore sulla crisi umanitaria e sul ruolo della memoria e dell’impegno civile. Il 13 novembre alle ore 19.00, presso la Libreria Verso in Corso di Porta Ticinese 40, si terrà Un Poster dopo Gaza, incontro promosso dall’organizzazione medico-umanitaria internazionale Medici del Mondo, da decenni impegnata nei contesti di crisi.

A guidare le riflessioni Alessandro Verona, medico con dieci anni di esperienza tra Afghanistan, Ucraina e Palestina e già Capo Missione di Medici del Mondo nei Territori Palestinesi Occupati; Alba Nabulsi, giornalista, educatrice e ricercatrice, autrice di Lessico palestinese. Anatomia del genocidio a Gaza in dieci parole (ottobre 2025, Le Plurali Editrice); e la giornalista e mediatrice culturale Diana Mihaylova.

Il dialogo intreccerà la diretta esperienza sul campo di Alessandro Verona con Medici del Mondo e la polifonia di voci e testimonianze raccolte dall’opera di Alba Nabulsi, offrendo uno sguardo a tutto tondo sulla realtà palestinese e sulle difficoltà quotidiane di chi vive sotto i bombardamenti, spesso senza alcun accesso a cure, cibo e servizi di assistenza minimi.

A seguire, la serata proseguirà con la presentazione del progetto artistico Un Poster dopo Gaza. Nato dalla collaborazione tra Medici del Mondo e la Libreria Prinz Zaum di Bari, il progetto ha invitato artiste e artisti di tutta Italia a esprimersi attraverso l’arte sui diritti fondamentali del popolo palestinese: libertà, dignità e autodeterminazione. La risposta è stata straordinaria: ben 95 opere, tra grafiche, illustrazioni, pitture e lavori figurativi, sono state inviate, trasformando l’iniziativa in una mobilitazione collettiva e in un segnale di vicinanza e solidarietà.

Durante la serata saranno presentate le opere selezionate dalla giuria, e le vincitrici daranno vita al secondo poster ufficiale del progetto, che sarà distribuito online e nelle librerie indipendenti aderenti all’iniziativa, tra cui la Libreria Verso, dove i proventi andranno in beneficenza proprio a sostegno delle missioni di Medici del Mondo in Palestina.

Un’occasione per far dialogare impegno civile, testimonianza diretta e creatività artistica, dando voce a un racconto spesso ignorato, superficiale e frammentario sul genocidio in corso in Palestina. E un incontro, infine, per ricordare come l’arte possa diventare strumento di memoria, sensibilizzazione e sostegno concreto.

L'articolo “Un Poster dopo Gaza” arriva a Milano con Medici del Mondo: quando l’arte diventa strumento di memoria proviene da InsideOver.