Nel week-end a Maastricht non mi aspettavo di vedere al Fotomuseum aan het Vrijthof una mostra del fotoreporter italiano Franco Zecchin iniziata il 27 settembre 2025 con chiusura il 25 gennaio 2026. Zecchin è tra i maestri della fotografia italiana. Se pur nato a Milano nel 1953, si trasferisce a Palermo nel 1975, dove diventa fotografo professionista, collaborando con il quotidiano “L’Ora” dove conosce Letizia Battaglia. Lavora sulla mafia, la corruzione politica e le condizioni sociali in Sicilia. Ed è proprio, con Letizia Battaglia, che nel 1977 crea il primo Centro Culturale per la Fotografia situato nel Sud Italia e, nel 1980, è tra i fondatori del Centro di Documentazione contro la Mafia “Giuseppe Impastato”.

Life in Sicily è infatti il titolo della mostra a Maastricht. È una esposizione di cinquanta fotografie iconiche in bianco e nero di medio formato, di forte impatto scattate tra il 1975 e il 1994, nel turbolento periodo in cui la Sicilia era dominata dalla cronaca dei morti ammazzati per mafia, corruzione politica e misteriosi intrighi. Nelle sue foto sconvolge la contrapposizione tra una sensazione di inerzia, rassegnazione, complicità e un’altra invece di allegria quella ingenua dei bambini, delle feste paesane in un clima sociale impastato di morte, di povertà. 

Chiedo a Zecchin che cosa possono capire gli olandesi e che tipo di reazione hanno di fronte a queste immagini.

Grazie anche al fatto che ho trovato un giornalista che si occupa dell’ufficio stampa la mostra ha avuto una copertura mediatica altissima con oltre quaranta articoli su testate significative. C’è evidentemente un interesse particolare riguardo a questo tema. Inoltre Il direttore del Museo ha voluto abbinare alla mia mostra quella di un altro fotografo olandese Nico Koster, che ha fotografato cose più spettacolari negli stessi anni come ad esempio quelle del celebre momento di pace di John Lennon e Yoko Ono durante il loro leggendario “Bed-In for Peace” ad Amsterdam nel 1969.   I titoli “Life in Sicily” e “Appel en Lennon” convivono nello stesso periodo e l’abbinamento sembra funzionare. Gli olandesi dimostrano interesse verso la mia mostra e forse scoprono ora le ramificazioni e le influenze della mafia anche nel loro paese. D’altronde la mafia investe dove trova terreno fertile sia per questioni di immigrazione ma anche per il mercato finanziario o dove trova delle fessure nella regolamentazione in cui riesce ad infilarsi.

In ogni caso il lavoro di fotoreportage fatto in quegli anni lì, in Sicilia, oggi sarebbe  irripetibile. Una ragione è riferita alla violenza della mafia in quegli anni : c’erano più di 100 morti all’anno. Oggi sono diminuiti e si è passati alla cosidetta lupara bianca. Un’altra ragione è che non esiste più la possibilità di fotografare in quel modo. Con le tecniche investigative di oggi non è più possibile avvicinarsi così tanto agli omicidi. Il terrreno intorno alla vittima deve essere da qualsiasi contaminazione soprattutto dopo il delitto. Sulla scena ci sono solo esperti della scientifica per impedire che qualsiasi traccia esterna possa contaminare la situazione. Oggi il modo per illustrare questi fenomeni è decisamente cambiato. La mia documentazione ha un valore storico che serve non solo a rinfrescare la memoria ma a rendere visibile quel fenomeno della mafia che continua a esistere. C’è interesse a vederla e a gennaio seguirà poi la mostra di Letizia Battaglia.        Mi ha stupito il modo in cui questa mostra è stata recepita e continua ad essere visitata con affluenza di pubblico anche se il museo si trova nel centro della città in una posizione strategica anche rispetto ai paesi limitrofi come il Belgio e la Germania.

Chiedo anche com’è stato quel tempo con Letizia Battaglia e cosa avete condiviso il dolore o il coraggio della testimonianza?

Non mi piace dare una visione tragica. Noi abbiamo condiviso la passione per la fotografia, per il teatro, l’impegno sociale e molto altro. Eviterei queste formule drammatiche. Insieme abbiamo realizzato Grandevù grandezze e bassezze della città Palermo, nel 1986, una rivista mensile di cultura e impegno civile dedicata a Palermo. La rivista venne concepita non solo come spazio di informazione, ma come piattaforma culturale: affrontava temi sociali, politici, ambientali, urbani …. insomma la “realtà complessa” di Palermo. Un mensile durato due anni al quale collaboravano diverse persone scrittori, fumettisti, fotografi, un pò satirico ma anche una creazione per la parte intellettuale palermitana. Era per noi e per gli altri fotografi una dimensione di libertà.                                                                                                                     Forse il senso di drammaticità era insito di più in Letizia che ha subito una profonda delusione politica. Ricordiamoci che quando lei è entrata nella giunta Orlando ha dovuto abbandonare il suo mestiere di fotografa giornalista. Si è dedicata molto al suo ruolo di assessore pensando di poter modificare e di migliorare i quartieri più degradati trovando anche una grande gratificazione. Quando si è candidata alle liste europee si è trovata di fronte alle tresche e al potere mafioso senza poter far nulla. Lei ha messo di più nel suo racconto la dimensione drammatica e frustrante. Il momento della strage di Borsellino e la dichiarazione di Antonino Caponnetto – magistrato che negli anni Ottanta guidò il “pool antimafia” – dopo aver visto la salma di Borsellino, profondamente scosso, disse davanti alle telecamere: “È finito tutto!” Quella fu una frase che restituì sconforto immediato. Questa espressione di disperazione e sgomento naturalmente avvenne per la tragicità dovuta al momento. A caldo era terribile quello che era successo. La differenza con Letizia forse risiede nel fatto che io sono milanese di origine e vivo le situazioni in maniera più analitica mentre Letizia in modo più passionale. 

Tu sei considerato uno dei più importanti cronisti visivi dell’epoca sanguinosa della mafia siciliana, fai vedere una Sicilia piegata alla mafia alla criminalità ma non solo. Mostri il lato povero di quegli anni così come l’aspetto religioso fortemente connesso alla povertà. Cosa ti contraddistingue rispetto a fotografi diventati famosi come te vedi Scianna, Leone e altri? 

L’unico grande fotografo al quale riconosco una grande qualità innovativa è Enzo Sellerio sia per il periodo in cui ha fotografato che per la sua eleganza. È il migliore riferimento possibile. 

Tengo a ricordare che Enzo Sellerio, oltre ad essere editore, con le sue fotografie, in gran parte in bianco e nero, ha raccontato la Sicilia e in particolare la sua Palermo nel dopoguerra, durante il boom economico, offrendo un ritratto realistico e umano della vita quotidiana, delle trasformazioni sociali, delle contraddizioni dell’isola.

Nel libro Continente Sicilia , edito da Postcart, ho scritto un testo per me importante che racconta sia l’esperienza con Letizia in quegli anni e quello che ho voluto accontare della Sicilia. La mafia ha condizionato la vita di quel periodo ma la mia idea non è stata solamente quella di osservare la mafia. La mia intenzione è sempre stata quella di mostrare un insieme della Sicilia e di fare un’analisi sociale. C’è questa dimensione in cui la mia esperienza e il mio vissuto è di una Sicilia che non è fissata su certi stereotipi che ritengo controproducenti. C’è una critica velata al lavoro di altri fotografi che mostra una Sicilia che si riflette in questi cliché di una cultura rassegnata al silenzio all’oppressione. Per me invece è quello di mostrare una contemporaneità che è un insieme di mafia, di antimafia, di feste, di una vita sociale dove tutto è collegato. Molte di quelle fotografie sono state fatte nell’esercizio di un fotogiornalismo e quindi una restituzione di una visione privilegiata di un fotografo che lavora nel campo giornalistico che ha la possibilità di avere un accesso a diversi strati sociali: dalla miss, allo sciopero, alla riunione dei bancari etc…  un tipo di sguardo abbastanza raro. In redazione noi fotografi seguivamo tutto, non solamente la cronaca ma anche la partita di pallone la domenica! Per me la dimensione sociale e politica è primordiale.                                                                             La prima della sala della mostra si apre con un paper wall sulla “Sagra della sardina” a Mazzara del Vallo e da questa dimensione popolare di festa di condivisione, di partecipazione, di messa in scena che c’è anche la messa in scena del fotografo del modo in cui mi rapporto agli altri.

E l’immagine delle tre donne di fronte al morto ammazzato?                                                     Le tre donne sono vestite a lutto perché otto mesi prima fu ammazzato il figlio implicato nella mafia locale. In quell’immagine le protagoniste sono le donne che si ritrovano ad assistere. È un elemento importante anche quello di riprendere una soluzione individuale piuttosto che collettiva come nel caso delle feste. Considero la fotografia come qualcosa che si attualizza continuamente. Nel museo di Maastricht ho fatto un allestimento in funzione dello spazio e una sequenza e una dimensione delle stampe con un percorso visivo che si svolge in funzione dello spazio. Quando dico che si attualizza e che ogni forma di restituzione può portare a una variazione del percepito. L’idea è quella di consolidare una memoria collettiva di cosa abbiamo vissuto in quegli anni. 

Mentre l’immagine icona della mostra e del suo manifesto?

È stata scelta dal direttore del Museo Erik de Jong che arriva dal teatro con la percezione di una dimensione scenografica. Va un pò controcorrente al clichè della drammaticità della Sicilia. Piace. Piace molto anche a me.

Breve info su Franco Zecchin

A Palermo fa teatro e realizza un film all’interno dell’ospedale psichiatrico della città. Nel 1988 diventa membro “nominé” dell’agenzia Magnum. Tra il 1989 e il 1991 conduce un’inchiesta fotografica sui rapporti tra inquinamento industriale e salute pubblica in Slesia (Polonia). Nel 1991 inizia una ricerca sul nomadismo e l’uso delle risorse ambientali lavorando su una decina di società in diverse parti del mondo. Oggi vive e lavora a Marsiglia dove, insieme alle attività di formazione alla fotografia, continua a esplorare il rapporto tra territorio e pratiche sociali. Le sue foto fanno parte delle collezioni dell’International Museum of Photography di Rochester, del MOMA di New York e della Maison Européenne de la Photographie a Parigi.

L'articolo Franco Zecchin: il fotografo italiano che incanta l’Olanda proviene da InsideOver.

L’Inghilterra degli anni Settanta, il fumo di sigaretta nei locali dove si suona musica dal vivo; le sanguinose imboscate ai soldati dell’Armata rossa in Afghanistan al principio degli anni Ottanta; la Napoli criminale, il Libano della guerra civile, ma anche il Made in Italy, le tradizioni, l’Italia meno conosciuta. E poi gli assedi israeliani nella Striscia di Gaza; l’avanzata americana nel Kuwait invaso dalle truppe di Saddam Hussein; l’orrore nei Balcani dilaniati a metà anni Novanta. Una carriera poliedrica e ricca di avventura quella di Francesco Cito, napoletano classe 1949, fotografo insignito di alcuni tra i più importanti premi del settore, come il World Press Photo nel 1996 per le foto scattate durante il Palio di Siena. Una carriera che in quasi mezzo secolo è riuscita a toccare ambiti e situazioni apparentemente molto distanti tra loro, ma accomunate dall’essere state immortalate dal suo obiettivo.

Cito è uno dei protagonisti della settima edizione del Brescia Photo Festival, rassegna promossa da Comune di Brescia e Fondazione Brescia Musei, in collaborazione con il Ma.Co.f – Centro della Fotografia Italiana, con la curatela artistica di Renato Corsini, che da marzo porta nei luoghi espositivi più prestigiosi della città e della provincia un programma articolato di mostre con alcuni dei nomi più importanti e celebrati della fotografia italiana contemporanea.

Il titolo scelto per questa settima edizione è Testimoni, un termine che sottolinea la capacità dei fotografi di documentare il presente favorendo la lettura della storia attraverso il racconto che ne fanno le immagini. E con la sua mostra intitolata “Archive in progress – Editi e Inediti”, Francesco Cito dimostra di saper affrontare i temi sociali con la lucida consapevolezza di essere “testimone” di frammenti di Storia.

Una mostra che si prefigge di compiere vere e proprie incursioni nel lavoro di Cito, osservando dall’interno la cifra del suo pensiero creativo e offrendo ai visitatori la straordinaria opportunità di scoprirne l’evolversi.

In esposizione dal 18 maggio scorso al prossimo 30 settembre, la mostra si divide in due momenti: una prima parte affronta i reportage su temi di grande attualità, anche se esplorati negli anni ’80 e ’90: Palestina, coloni israeliani, Islam e Russia;

la seconda parte, che sarà inaugurata a fine luglio, approfondirà il lavoro del fotografo su suolo nazionale, dai vigneti della Franciacorta ai vicoli di Napoli. La raccolta comprende circa 150 fotografie in bianco e nero, tra editi e inediti, di grande e medio formato.

L’archivio che da il titolo alla mostra è quello costruito in anni di lavoro, una straordinaria cassaforte di emozioni, esperienze, incontri, storie. Fotografie pubblicate perché necessarie, altre rimaste nel cassetto. In ogni caso, preziose testimonianze di un modo di fare fotografia in modo impegnato.

L'articolo Francesco Cito: dai talebani al Palio di Siena, mezzo secolo di sguardi sul mondo proviene da InsideOver.

Fulvio Scaglione non ha dubbi: il giornalismo odierno, soprattutto sulla politica estera, è troppo spesso condizionato da tifoserie e visioni partigiane. Classe 1957, giornalista dal 1983, dal 2000 al 2016 vice-direttore del settimanale Famiglia Cristiana, di cui nel 2010 ha varato l’edizione on-line del giornale, Scaglione è un affermato studioso e commentatore della politica estera contemporanea, specializzato sulla Russia e sul Medio Oriente. Il 26 settembre, presso la Fondazione delle Stelline a Milano, modererà la conferenza “Raccontare la guerra oggi” organizzata da ilGiornale.it e InsideOver con Fausto Biloslavo, Giovanna Botteri, Marcello Foa, Lucia Goracci e Alberto Negri.. Con lui dialoghiamo riguardo alla sua esperienza e al futuro dell’informazione sugli scenari bellici più caldi del pianeta.

“RACCONTARE LA GUERRA OGGI”: ISCRIVITI ALL’EVENTO DEL 26 SETTEMBRE

Scaglione, grazie mille per la disponibilità. La sua carriera giornalistica è stata lunga e articolata. Quale ritiene siano state le esperienze più importanti che l’hanno segnata?

“Sicuramente, ritengo una svolta fondamentale nella mia carriera la nomina al ruolo di corrispondente da Mosca per Famiglia Cristiana nel 1992, che proseguì per tutto il decennio. La ritengo fondamentale non tanto e non solo per il ruolo di corrispondente in sé, che implica una maniera diversa e articolata di lavorare e approcciarsi ai problemi dell’informazione, quanto piuttosto per l’ampiezza di vedute che stare a Mosca in quel tempo complesso permetteva di sviluppare. Ai tempi collaboravo già con Avvenire ma ero corrispondente per un settimanale in una realtà dove lavoravano principalmente dei quotidianisti dei giornali e della Tv”.

Cosa significò per lei l’esperienza russa?

“Significò innanzitutto lavorare fianco a fianco di validi professionisti a loro volta corrispondenti da Mosca come Fiammetta Cucurnia, Enrico Franceschini, Giulietto Chiesa. Nell’era Eltsin l’informazione italiana a Mosca vedevi operativi il massimo numero di corrispondenti a Mosca. Lavorare a Mosca ebbe poi per me una grande valenza personale. Mi sono laureato a Torino in Lingua e Letteratura straniera con una tesi a tema russo sulla cinematografia degli Anni Venti in Unione Sovietica, e questo per me chiudeva un cerchio. Infine, lavorare a Mosca mi aprì la passione per il Medio Oriente. Nel 1996 visitai l’Afghanistan allora già governato dai Talebani e da lì mi appassionai a un’area di mondo che ho raccontato a lungo”

Da Mosca iniziò a raccontare anche le guerre. Guerre nate dalla dissoluzione dell’Unione Sovietica e che continuano ancora. Quali ha seguito?

“Sono andato in Cecenia durante la prima guerra. In precedenza ho seguito i conflitti in Tagikistan e Nagorno-Karabakh. Conflitti sorti dalla fine prematura della superpotenza sovietica e dal coacervo di rivalità geopolitiche, secessionismi e nazionalismi che scatenò”.

Così come la fine dell’Impero ottomano ha aperto l’inizio del caos mediorientale, così vale per l’Urss e la decomposizione del suo ex spazio imperiale. L’Ucraina di oggi si inserisce in questo contesto?

“La guerra in Ucraina fa parte della lunga fine dell’Urss. L’Urss è crollata lasciando un vuoto e essendo un grande impero multinazionale, lasciando milioni di persone in luoghi che loro o i loro connazionali non ritenevano corretti sul profilo nazionale ed etnico e lasciando inoltre dietro di sé un coacervo di odii e risentimenti. Quando Putin ha detto che la fine dell’Urss è stata la più grande catastrofe geopolitica del Novecento da noi tutti l’hanno preso come una dichiarazione di nostalgia dell’Urss. In realtà evidenziava il fatto che la nascita di quindici Paesi in pochi mesi a partire dal 1991 non poteva non creare frizioni sul medio-lungo periodo. Soprattutto se in molti di questi Paesi esiste una ragione di risentimento verso la casa madre”.

Questa complessità spesso è negata dalla nostra informazione…

“Registro con tristezza che ci sono dei momenti in cui a prescindere dalle ragioni delle parti in campo il sistema informativo occidentale si allinea come un sol uomo dietro determinate posizioni, rifiutando di discutere quelli che diventano dei veri e propri dogmi. Nel 2003 sull’Iraq bisognava dire che l’invasione era giusta e avrebbe prodotto dei vantaggi, prima fra tutte la fine delle indiscutibili armi di distruzione di massa. Ricordo una copertina dell’Economist che spiegava, nell’aprile 2003, la fine dell’era del petrolio e del ricatto del greggio da parte del Medio Oriente. Si prevedeva che il petrolio poteva arrivare a costare un dollaro al barile, previsione fallimentare. Questo dimostra un fatto: sul fronte informativo, quasi ogni pronostico e giustificazione si è rivelato fallace per quanto riguarda quella guerra. Con l’Ucraina sta succedendo la stessa cosa”.

Cosa la preoccupa in particolare?

“In questa guerra, come successo con l’Iraq, è abbastanza facile stimolare il senso del tifo. E il tifo da stadio applicato alle estreme conseguenze può creare rischi e visioni distorte della realtà. In Iraq c’era Saddam Hussein, qui un Paese invaso e “vittima” per definizione, portando al grande pubblico la questione in termini di derby tra “Bene” e “Male”. Criticare questo tipo di atteggiamento finisce per non incidere sulle considerazioni finali di questa crisi. Ovviamente, è indubbio che questa guerra sia esplosa con l’invasione russa dell’Ucraina. Ma questo non deve lasciar perdere riflessioni a tutto campo sulle sue conseguenze geopolitiche per tutto il pianeta”.

Ormai sembra che tra filorussi accaniti e fautori della vittoria accanita ucraina ci sia una tribalizzazione vera e propria, non trova?

“Proliferano generalizzazioni ridicole dall’una e dall’altro lato e che spesso hanno delle firme importanti alle spalle. Mi consolo con una constatazione: queste firme importanti spesso sono le stesse che scrivevano articoli e considerazioni fuorvianti sull’Iraq. C’è della logica in questa follia, ma per fortuna d’altro canto ci sono fonti dialettiche, critiche, obiettive e intelligenti che guardano alle conseguenze di medio-lungo periodo degli eventi. E provano a difendere l’informazione di qualità”.

L'articolo “Iraq e Ucraina, il rischio del tifo nell’informazione”: parla Fulvio Scaglione proviene da InsideOver.

Fausto Biloslavo, reporter di guerra e storica firma della nostra testata; Alberto Negri, a lungo inviato de Il Sole 24 Ore nei principali teatri del Medio Oriente; Lucia Goracci, corrispondente Rai da Istanbul; Giovanna Botteri, corrispondente Rai da Parigi. A moderare l’incontro Fulvio Scaglione, a lungo vicedirettore di Famiglia Cristiana. Sono questi i protagonisti dell’incontro “Raccontare la guerra oggi” che si terrà il 26 settembre alle 18 nella cornice della Fondazione delle Stelline. Inizialmente prevista per il 14 giugno scorso, l’iniziativa era stata posticipata a causa della morte di Silvio Berlusconi e per i concomitanti funerali di Stato dell’ex presidente del Consiglio, svoltisi proprio nel capoluogo lombardo quello stesso giorno.

“RACCONTARE LA GUERRA OGGI”:
ISCRIVITI ALL’EVENTO DEL 26 SETTEMBRE

La valenza dei temi di cui la conferenza vuole discutere e su cui mira a coinvolgere il pubblico non è certamente scemata in questi mesi. Anzi, tra una guerra in Ucraina che non accenna a calare di intensità, con battaglie durissime consumatesi in tutta l’estate, il nuovo fronte caldo dell’Africa dalla Libia al Niger e tante situazioni critiche che restano aperte in forma conflittuale attiva o potenziale in tutto il mondo, il tema del racconto della guerra da parte del giornalismo contemporaneo è più attuale che mai. Le guerre, purtroppo, non cessano quando noi andiamo in vacanza e l’urgenza, la necessità di spiegare cosa sta succedendo nel mondo oggi, anche lontanto dai nostri occhi o dai media tradizionali, è quindi quanto mai pressante in questi giorni.

Il 26 settembre ci sarà l’occasione per rilanciare la seconda iniziativa organizzata da ilGiornale.it con il patrocinio di Fondazione delle Stelline nello storico edificio oggi gestito dalla Fondazione stessa, che negli anni sta diventando un centro riconosciuto per la vita culturale e intellettuale milanese. A febbraio, nel dibattito “Chi decide le sorti del nostro futuro?“ si erano alternati sul palco l’ex presidente della Rai Marcello Foa, il direttore di Limes Lucio Caracciolo e l’ex Ministro dell’Economia e delle Finanze Giulio Tremonti. 

Un parterre d’eccezione per la conferenza

Confermatissmo, per il 26 settembre, il parterre di alto profilo inizialmente previsto per il 14 giugno, con professionisti che hanno attraversato la storia di questa professione negli ultimi quarant’anni.

I relatori ci racconteranno le loro esperienze, le loro storie personali da inviati sul campo e da narratori dei maggiori conflitti degli ultimi decenni dall’Iraq all’Ucraina, ma si parlerà anche, se non soprattutto, del futuro del giornalismo in presa diretta.

Quale futuro per quel tipo di giornalismo che si fa consumando la suola delle scarpe e permette di raccontare i conflitti di oggi in prima persona, oltre i condizionamenti di poteri, di ogni forma di disinformazione e delle distorsioni che possono inquinare narrazioni e racconti? Come doppiare gli ostacoli di disinformazione, fake news e propaganda? Ne parleremo coi relatori, giornalisti dalla lunga carriera che hanno visto in prima persona delicatissimi scenari, contesti turbolenti e guerre raccontando, senza sconti, le sfide di mondi complessi. Dimostrando che il giornalismo può e deve prendere di petto le grandi questioni del presente.

La sfida di andare nella direzione dei lettori

Presentando l’iniziativa Andrea Pontini, amministratore delegato de ilGiornale.it dichiara che l’evento “porta in scena la filosofia di giornalismo che ilGiornale.it e InsideOver promuovono: quella di un’informazione aperta, leale e capace di andare in direzione dei lettori. Facendo sì che l’esperienza dei grandi protagonisti possa stimolare la riflessione, il dibattito e il confronto che rappresentano il sale della democrazia e della nostra libertà di pensiero. Un elemento, quest’ultimo, a cui non dobbiamo mai rinunciare, soprattutto quando si tratta di comprendere le conseguenze globali di guerre e conflitti che hanno cambiato profondamente l’ordine internazionale”.

Tale filosofia è condivisa dal presidente di Fondazione delle Stelline, Fabio Massa, per il quale tali occasioni di confronto sono di beneficio per il dibattito pubblico. Come dichiara Massa, infatti, “Fondazione delle Stelline è da sempre al centro del dibattito civile centrato sul futuro della città, della regione e, più in generale, della società italiana e, a partire dall’insediamento del nuovo Consiglio di Amministrazione, abbiamo puntato molto sul recupero del suo ruolo di palcoscenico nel cuore di Milano deputato all’approfondimento di queste tematiche. Proprio in quest’ottica abbiamo accolto la proposta di diversi media di organizzare e promuovere momenti di riflessione e di racconto sulla società contemporanea. Con molto piacere, quindi, abbiamo dato il patrocinio all’iniziativa “Raccontare la guerra oggi” di InsideOver e ilGiornale.it, che vedrà protagonisti ospiti di eccezione. Questa conferenza si colloca perfettamente all’interno di un palinsesto che include i tre appuntamenti della kermesse Direzione Nord, gli incontri organizzati con l’associazione ITALIASTATODIDIRITTO. – sulla riforma della Giustizia, del Fisco e sul ruolo dell’informazione – e le iniziative in collaborazione con l’Ordine dei Giornalisti, come quelle che si sono tenute in occasione della Giornata Mondiale della Libertà di Stampa”.

Come partecipare all’evento

L’evento è a ingresso libero e gratuito previa registrazione e fino a esaurimento posti. Per registrarsi all’evento è necessario compilare questo form che si trova sul sito di InsideOver. A chi si fosse registrato per la data precedente del 14 giugno, chiediamo cortesemente di iscriversi nuovamente. Inoltre, a causa del numero limitati di posti disponibili, gli organizzatori chiedono cortesemente a coloro che si sono registrati di segnalare eventuali forfait qualora non riuscissero a partecipare fisicamente all’iniziativa, così da permettere una più efficiente gestione degli ingressi.

Al dibattito seguirà un momento di convivialità con i vini delle cantine Piazzo, storica cantina delle Langhe, e con grissini e focacce artigianali del pastificio Alfieri. Un rinfresco all’interno della bellissima cornice di Fondazione delle Stelline per dare la possibilità ai partecipanti di scambiare qualche parola con i relatori davanti ad un bicchiere di vino e assaporando la freschezza di prodotti artigianali.

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“Diventa reporter ora“ è il nuovo corso della Newsroom Academy de InsideOver e ilGiornale.it e sarà curato dal giornalista Daniele Bellocchio a partire dal prossimo 21 ottobre.

Si tratta del secondo corso che il reporter tiene per la Newsroom Academy dopo quello del 2022. Il corso si svolgerà, come i precedenti appuntamenti della Newsroom Academy, in presenza nella redazione de ilGiornale.it nella sede di via Gaetano Negri 4 a Milano e durerà fino al 2 dicembre con sei diversi appuntamenti, tutti il sabato.

Realizzi un reportage e parti per un assegnato

Nel corso saranno approfondite le tecniche di costruzione di un reportage insieme ad un reporter che, nonostante la giovane età, ha alle spalle numerosi e importanti servizi in aree complesse del mondo, dall’area del lago Ciad all’Afghanistan governato dai Talebani, dalla Nigeria alla Somalia (vedi tutti i reportage di Daniele Bellocchio). Ai corsisti sarà quindi offerta la possibilità di entrare in contatto diretto con alcuni dei nomi più quotati dell’informazione nazionale: direttori di testate, autori televisivi, fotografi, documentaristi da cui “rubare” segreti, suggerimenti, tecniche per costruire un reportage oggi.

Oltre agli incontri con ospiti di eccellenza, il grande valore aggiunto del corso e la pecularità della Newsroom Academy tutta è la possibilità di “far andare subito le mani”, mettendo in pratica quanto si apprende durante le lezioni.

Gli studenti impareranno le tecniche di realizzazione e produzione di un reportage, e come relazionarsi a redazioni televisive e giornalistiche per proporre in maniera efficace il proprio lavoro; impareranno anche quali sono gli elementi stilistici imprescindibili per comporre un testo che possa aspirare alla pubblicazione e come poi diffonderlo sui social.

Nel corso dell’incontro di chiusura del 2 dicembre, sarà selezionato un lavoro tra quelli svolti che verrà pubblicato su InsideOver e ilGiornale.it. Sempre in quell’occasione, verrà anche scelto uno studente che partirà per un assegnato con Daniele Bellocchio per realizzare sotto la sua supervisione un reportage. Andrà sul campo con un professionista esperto che lo guiderà passo passo nella realizzazione di un lavoro a quattro mani. La cura per le nuove leve, l’attenzione verso le esigenze, le curiosità, le aspettative delle giovani promesse è infatti un tratto caratterizzante la Newsroom Academy tutta. E quale occasione migliore se non quella di poter osservare da vicino un professionista per imparare questo difficile e allo stesso tempo bellissimo mestiere?

Gli ospiti

Oltre all’impronta fortemente pragmatica e operativa, caratterizzante del corso di reportage sono anche gli ospiti provenienti da ambiti e media diversi.

Massimiliano Menichetti, direttore di Radio Vaticana e di Vatican News; Andrea Iacobini, dal 2012 in servizio come portavoce nazionale di Unicef per l’Italia; Alessandra Frigo, autrice a Piazzapulita su La7 dopo esserlo stata in Mediaset per Le Iene; Lucia Cuocci, giornalista della Radio Svizzera Italiana; Sara Melotti, freelance che si occupa di documentari e fotogiornalismo.

Un parterre eterogeneo di professionisti del mestiere che trasmetteranno agli allievi della Newsroom Academy la loro esperienza e insegneranno ad adoperare i “ferri del mestiere” ai reporter in erba che parteciperanno alle lezioni.

Una volta di più la Newsroom Academy apre le sue porte a chi coltiva il sogno e la vocazione di diventare giornalisti e raccontare il mondo. Mirando a fare del corso un’opportunità di crescita, sviluppo di competenze e promozione di contatti professionali utile per tutti, docenti compresi. Contribuendo a promuovere quella necessaria contaminazione tra esperienze che è fondamentale per muoversi nel mondo del giornalismo contemporaneo.

Daniele Bellocchio è il docente del nuovo corso della Newsroom Academy “Diventa reporter ora“. Impararai tecniche e metodo di lavoro, come fare un’intervista e costruire una rete di
contatti, come superare gli scogli più difficili, infine come scrivere il racconto. Soprattutto realizzerai un reportage che potrebbe essere pubblicato. Inoltre, potresti essere lo studente selezionato per partire con Bellocchio per realizzare un reportage assegnato da InsideOver. Quindi che aspetti?
Per info: chiama il numero 028566445 o scrivi una mail ad academy@ilgiornale-web.it

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Giovanna Botteri è tra i volti più noti del giornalismo televisivo italiano. Da inviata Rai per il Tg2 e il Tg3 ha seguito il crollo dell’Unione Sovietica, le guerre nell’ex Jugoslavia, la rivolta albanese del 1997 e l’attacco americano all’Iraq, di cui ha ripreso per prima l’inizio, nel 2003. In seguito è stata corrispondente Rai da New York (2007-2019), Pechino (2019-2021) e, da fine 2021, Parigi.

Il prossimo 26 settembre presso Fondazione Stelline a Milano, Giovanna Botteri sarà una delle relatrici alla conferenza “Raccontare la guerra oggi” organizzata da ilGiornale.it e InsideOver con il patrocinio di Fondazione Stelline. Insieme a Botteri racconteranno le loro esperienze sul campo anche Alberto Negri, Marcello Foa, Fausto Biloslavo e Lucia Goracci, moderati da Fulvio Scaglione. Con lei dialoghiamo sul ruolo dell’informazione nel mondo contemporaneo e sulla deontologia professionale di chi, oggi, racconta la guerra.

Lei ha visto il mondo dell’informazione sia da inviata che da corrispondente. Come si districa oggi il giornalismo, in un contesto che vede le società moderne sommerse da un diluvio di informazioni la cui veridicità va sempre accertata?

“Parliamo di un grandissimo problema che in questo momento chi fa il nostro lavoro si trova ad affrontare. Qualcuno tra i colleghi dice che il problema cruciale è il fattore tempo: la regola delle redazioni è che le notizie vanno date subito, in poco tempo, prima degli altri. La velocità brucia in diversi casi la necessità di essere veritieri. Si danno notizie senza essere capaci di vagliarle e controllarle. Io credo che il nostro lavoro, che ho fatto da inviata e corrispondente, debba essere quella della tutela del giornalismo sul campo e sul terreno e del ruolo decisivo del giornalista come figura capace di vagliare e processare al meglio le informazioni. È una garanzia riuscire a muoversi e capire, per poterlo raccontare, ciò che succede”.

In diversi contesti – e la guerra è l’esempio classico – però ci si trova di fronti a scenari in cui le parti in causa cercano di condizionare ciò che il giornalista vede. Come ci si comporta in questi casi?

“È importante quando si è sul campo anche raccontare ciò che non si vede o si legge nei servizi e testimoniare le limitazioni alle libertà di movimento terreno. Questo è sempre qualcosa di molto importante da ripetere, come forma di prima tutela verso chi legge, ci ascolta, ci segue. È comunque sempre importante essere sul terreno, ma non in cambio dell’abdicazione a ogni deontologia professionali. A tal proposito ricordo la scelta che i media francesi fecero durante la fase più grave della guerra in Algeria tra il governo centrale e il Fronte Islamico di Salvezza. I media, stampa e televisione concordi, presero compattamente la scelta di non coprire il conflitto perché esisteva solo informazione di parte, prodotta viaggiando sotto scorta dell’esercito regolare di Algeri. Tutta la stampa decise di non coprire più l’Algeria per non sottostare a questo ricatto, oggi posto in molti Paesi”.

Tra essere “embedded” con delle forze armate ed essere condizionati dalle forze armate stesse spesso passa una linea sottile. Come muoversi in queste circostanze?

“Alle dovute condizioni noi giornalisti dobbiamo esserci. In teatri di guerra anche il giornalismo più irreggimentato può essere il granello che blocca il meccanismo di condizionamento dell’informazione. Ho visto in Iraq molti giornalisti al seguito dell’esercito americano riuscire a testimoniare su molte tematiche, comprese questioni scomode per gli Stati Uniti stessi, in totale libertà. La cosa importante è spiegare e denunciare le condizioni in cui si lavora. Questo per onestà nei confronti di coloro per cui si lavora, ovvero il nostro pubblico. E questo è il caso che vale per il racconto della guerra in Ucraina, dove del resto i giornalisti hanno solo due possibilità di andare al fronte, al seguito di uno dei due eserciti. Ed è un contesto ove l’informazione si muove con sempre più difficoltà e limitazioni”.

Giovanna Botteri è tra i relatori dell’evento “Raccontare la guerra oggi” il 26 settembre alle 18. Con lei sul palco ci saranno anche Fausto Biloslavo, Marcello Foa, Lucia Goracci, Alberto Negri e Fulvio Scaglione. ISCRIVITI ALL’EVENTO

Del resto, i Paesi in guerra hanno – legittimamente – tutto l’interesse a fare propaganda per la loro causa…

“Assolutamente, e questo vale anche per la guerra russo-ucraina, dove è evidente che entrambe le parti facciano propaganda. L’importante è che chi la racconta ne sia consapevole. E questo non modifica di una virgola la realtà sul conflitto, che vede chiaramente una netta distinzione tra un Paese aggressore e uno aggredito. Noi giornalisti siamo testimoni, né tifosi né attori di parte”.

Sul fronte della propaganda interna, Lei ha lavorato e lavora tuttora vicino a centri importanti del potere globale. New York, Parigi, Pechino: nelle sue esperienze ha mai avuto la percezione di sentirsi oggetto di tentativi di influenza propagandistica?

“Sono casi diversi. Francia e Usa sono Paesi democratici, la Cina no. In Cina la propaganda si esplicita in modo molto più grezzo ed evidente, perché non c’è nessun bisogno di fingere che questa non debba esistere. Paradossalmente, proprio per questo motivo la propaganda è più facilmente identificabile. Nei Paesi democratici sono presenti da un lato forme più sottili di propaganda, difficili da identificare, ma dall’altro anche gli anticorpi e gli strumenti per reagire alla propaganda e affrontarla. Mi sono trovata in molti casi del genere. In Cina avevo la possibilità di andare nello Xinjiang, dove vivono gli uiguri, ma ovviamente chiedevo sempre a che condizioni poterlo fare. Ho rinunciato di fronte alla prospettiva che non potevo andarvi se non scortata e con un viaggio organizzato”.

Informazione sana vuole anche dire il presupposto per una democrazia sana. Come l’informazione può permettere di dare regole salutari al conflitto di idee che deve esistere nelle società democratiche?

“La cosa che preoccupa me non è tanto il conflitto quanto la modalità. Non amo il confronto urlato da talk show, che non serve allo scambio di idee. Rimpiango i bei tempi in cui si aveva tempo per costruire un servizio e un reportage con tutti i crismi. Erano tempi in cui per portare l’informazione al grande pubblico in maniera utile dovevi lavorare e sviluppare il tutto con attenzione. E un occhio alla complessità di ogni situazione politica o sociale che veniva raccontata”.

Un esempio della negazione di questo metodo si è avuto in un contesto che lei segue da vicino, la Francia scossa dalle proteste contro la riforma delle pensioni…

“Quello che colpisce in Francia è il fatto che in Italia fa audience la presenza di scontri, dei black bloc in piazza, le immagini dei lanci di lacrimogeni e delle risse. Al di là di questo, la tematica si perde nella sua interezza. Spesso viene raccontato che la base della protesta è il fatto che con questa riforma i francesi andranno in pensione a 64 anni invece che a 62, mentre il resto d’Europa va mediamente a 66-67 anni. Riguardo la Francia si è parlato molto di scontri e violenza, poco di politica. E anche sulla riforma la realtà è più complessa”.

Come stanno le cose a riguardo?

“La Francia ha in Europa il più alto numero di anni richiesti per andare in pensione, che sono generalmente 42-43 anni. A 62 anni, con 42 anni di contributi, andavano pochissime persone in pensione. Di fatto coloro che avevano iniziato a lavorare giovani svolgendo i lavori più usuranti. L’idea che esce dal confronto mediatico nostrano è invece il fatto che in Francia si andasse indistintamente in pensione a 62 anni. Ma la realtà dei fatti è che con questa riforma la Francia ha tolto il concetto di lavoro usurante, unendo coloro che lavorano come spazzini o operai nelle acciaierie e coloro che svolgono professioni come quella di avvocato e notaio nello stesso sistema pensionistico”.

Se ne è parlato pochissimo…

“Qualche volta l’informazione è penalizzante nei confronti della concretezza riguardante il dibattito. Qual era la logica valida in molte redazioni sulla situazione in Francia? Di fatto si preferiva scrivere o fare servizi quando in piazza polizia e manifestanti si picchiavano, senza quasi nessun approfondimento sul perché sia divampata una rabbia sociale così grande. E questo a mio avviso segnala la presenza di un’idea deteriore di informazione che, spesso, va di pari passo con una sostanziale sottovalutazione del nostro pubblico. Ma questo pubblico che ci legge, ci vede, ci ascolta è più intelligente ed esigente di quanto spesso sia considerato nelle redazioni. E bisogna partire da questa concezione per un maggiore rispetto nei suoi confronti e una maggiore sincerità”.

L'articolo “Tutelare giornalismo sul campo”. Informazione e propaganda secondo Giovanna Botteri proviene da InsideOver.

Si dice che il giornalismo sia in crisi e che ormai sia impossibile fare questo lavoro. Forse ha ragione chi dice così. Eppure, questo rimane uno dei mestieri più belli del mondo ed è giusto che chi desidera fare questo mestiere possa farlo. È questo il motivo che ci ha spinto a creare la Newsrooom Academy. Non uno spazio solo formativo, ma un luogo – anzi: una redazione vera e propria – che permette ai partecipanti di vivere la creazione di un giornale online, di confrontarsi con esperti e professionisti del giornalismo, dell’editoria, della fotografia. Un percorso formativo approfondito, dove la teoria si incontra con la pratica. Tutto questo è ciò che rende i corsi della nostra Newsroom Academy unici.

Basta dare un’occhiata ai programmi delle masterclass realizzate sin qui per comprendere come ogni corso offra agli studenti il meglio delle professionalità presenti sul campo. Basta guardare i risultati pratici di ogni corso per comprendere come la Newsroom Academy sia una vera e propria porta d’accesso al lavoro.

Tutto questo è ciò che rende i corsi della nostra Newsroom Academy un unicum nel panorama italiano.

Teoria e pratica

È il caso di Isabel Demetz che ha partecipato a due academy: il corso di reportage coordinato da Daniele Bellocchio e il corso di giornalismo d’inchiesta con Gianluca Zanella. Al termine del primo corso, di cui è risultata una delle vincitrici, Isabel ha pubblicato il suo reportage e le è stato offerto uno stage nella redazione de ilGiornale.it/InsideOver. Al termine del secondo corso le è stata offerta la sostituzione di maternità nella stessa redazione e un praticantato. Una rarità nel panorama giornalistico nostrano.

Anche Manuelbruno Usai ha partecipato a due academy: il corso sul fotogiornalismo di Marco Gualazzini e quello, sempre sulla fotografia, di Ivo Saglietti. Dopo essersi distinto in entrambi i corsi, Manuelbruno ha iniziato a collaborare con InsideOver: oltre ad aver pubblicato un reportage sulla comunità intorno alla RWM Italia, la fabbrica di armi nell’area del Sulcis tra lavoro, depressione e richieste pacifiste; ha realizzato da poco un reportage a Gela insieme a Marino Da costa, anche lui partecipante del corso di Saglietti. Il reportage è stato interamente finanziato da InsideOver ed è ora in fase di postproduzione.

Ma gli esempi di quanti hanno iniziato a collaborare dopo aver frequentato l’Academy non finiscono qui. Daniele Cagnazzo è risultato vincitorore dell’academy di fotografia con Marco Gualazzini: per questo ha ricevuto i finanziamenti per effettuare un reportage in Nepal sul cambiamento climatico. Anche Manuele Avilloni ha partecipato a due academy (di giornalismo di reportage e di inchiesta) e le ha vinte entrambe. Ha quindi realizzato un primo reportage sul cyberbullismo e aggressioni digitali e adesso sta realizzando un’inchiesta sul reclutamento online nel deep web dei foreign fighters insieme a Isabel Demetz.

Giulia Narisano ha partecipato all’Academy di reportage che ha vinto con un lavoro sugli sfollati del ponte Morandi. In seguito ha preso parte anche all’academy di giornalismo di inchiesta con Gianluca Zanella e anche in questa è risultata vincitrice con un’inchiesta sulle sparizione di ragazze tra il 1982 e 1983. Attualmente Giulia sta realizzando un reportage sulle “cucine infernali“, e cioè sulla situazione di sfruttamento nelle cucine di ristoranti stellati, insieme a Federica Carrozza, anche lei tra i partecipanti di una academy, in particolare quella con Ivo Saglietti, che le è valsa la pubblicazione del suo lavoro sulla città fantasma di Roghudi Vecchio, Reggio Calabria.

Ora la Newsroom Academy raddoppia i suoi corsi: da una parte la Masterclass di foto e videogiornalismo con Antonio Faccilongo, dall’altra quella sul videogiornalismo investigativo con Alessandro Politi.

La Masterclass di foto e videogiornalismo

Per la Masterclass di foto e videogiornalismo con Faccilongo, già vincitore World Press Photo, i corsisti avranno a disposizione 90 ore di formazione, di cui 84 in aula e 6 incontri one-to-one con i docenti. Scopo della masterclass è di fornire gli strumenti perchè i corsisti elaborino una strategia individuale per fare della passione una professione. Verrà quindi data subito la possibilità di realizzare, sotto la supervisione del docente, un reportage che se selezionato verrà pubblicato. Ma non solo: i corsisti potranno anche proporre un reportage da farsi finanziare a corso terminato; uno tra loro verrà selezionato per affiancare Faccilongo nella realizzazione di un reportage. A tutto questo, come se non fosse abbastanza, si aggiunge l’accattivante premio FUJIFILM: per due partecipanti che dimostreranno qualità iconografiche elevate saranno destinate una X-H2S, fotocamera digitale mirrorless con AF e prestazioni video più elevate nella storia della Serie X, in kit con l’obiettivo FUJINON XF16-80mmF4 R OIS WR. E al secondo più meritevole andrà una X-S10, la mirrorless piccola e compatta con prestazioni senior, in kit con obiettivo FUJINON XF18-55mmF2.8-4 R LM OIS.

Per conoscere il programma, gli ospiti e i valori aggiunti della masterclass in foto e videogiornalismo di Faccilongo, guarda qui.

La Masterclass di videogiornalismo investigativo

La Masterclass di videogiornalismo investigativo è invece rivolta a chi sogna di diventare giornalista investigativo in ambito televisivo e web. E per farlo incontrerà il gotha del giornalismo televisivo di inchiesta in Italia. Milena Gabanelli, Davide Parenti, Gianluigi Nuzzi, Peter Gomez, Filippo Roma…sono solo alcuni dei numerosi ospiti con cui gli studenti potranno confrontarsi e dialogare.

Autori, inviati, project manager di celeberrimi programmi televisivi, avvocati, criminologi: con loro i corsisti scopriranno le tecniche, gli strumenti, i segreti per realizzare un’inchiesta e, durante il corso, realizzeranno una loro inchiesta. L’ultimo giorno del corso una commissione fatta di giornalisti ed editori giudicherà i lavori: il migliore verrà pubblicato su InsideOver e ilGiornale.it. Oltre a realizzare un’inchiesta, inoltre, gli stessi studenti potranno proporne un’altra che, se verrà giudicata interessante, sarà completamente finanziata. Per scoprire il programma, tutti gli ospiti della masterclass in videogiornalismo di inchiesta guarda qui.

Per entrambe le masterclass parola chiave è: trovare talenti e offrire loro la possibilità di entrare nel mondo del giornalismo qui e ora.

L'articolo Dall’Academy al mondo del lavoro: il percorso dei nostri studenti proviene da InsideOver.

Supportare una Masterclass unica nel suo genere e destinata alla formazione di futuri reporter, creatori di immagini e di storie, è fondamentale per diffondere il messaggio che informazione, formazione e cultura fotografica vadano sempre di pari passo. È per questo che FUJIFILM Italia accompagnerà Antonio Faccilongo, vincitore del World Press Photo 2021 e Ambassador del Brand, e la redazione di InsideOver nella Masterclass di foto e video giornalismo di The Newsroom Academy 2023.

Sono proprio le caratteristiche del corso, un unicum nel panorama italiano, che hanno spinto FUJIFILM a diventare Digital Imaging Partner del progetto. FUJIFILM, infatti, crede fortemente nella fotografia come linguaggio e mezzo di documentazione, per raccontare il quotidiano, da vicino e da lontano, regalando istanti che restano immortali.

Scendendo nei dettagli, The Newsroom Academy consentirà agli studenti di apprendere i segreti del mestiere e permetterà loro di elaborare una strategia individuale per trasformare la passione per la fotografia in una professione. Il tutto all’interno della redazione di un quotidiano e con la partecipazione di professionisti di alto livello. A cominciare dal docente, il fotografo documentarista italiano Antonio Faccilongo, Ambassador FUJIFILM, nel 2021 vincitore del World Press Photo sia come storia dell’anno che come progetto a lungo termine con il suo lavoro sulle donne e le loro famiglie in Palestina, “Habibi”.

Faccilongo guiderà dunque i partecipanti della Masterclass nella realizzazione di un reportage completo: fotografia, video e testo saranno gli elementi principali che comporanno i lavori dei corsisti.

Opportunità e “premio FUJIFILM”

Al termine del corso, una commissione formata dalla redazione di InsideOver e dal docente Antonio Faccilongo selezionerà un reportage che verrà pubblicato su ilGiornale.it e InsideOver. Tutti i partecipanti potranno inoltre proporre un ulteriore reportage da realizzare e il progetto che verrà considerato più interessante verrà finanziato. Ancora, uno studente che si distinguerà particolarmente durante la Masterclass avrà la possibilità di affiancare Faccilongo sul campo nella realizzazione di un progetto sul campo. Alla fine della Masterclass sarà poi organizzata una mostra con le foto dei lavori realizzati dagli studenti.

Oltre a tutto questo, per due partecipanti che dimostreranno qualità iconografiche elevate, insieme al il nostro sponsor abbiamo istituito il Premio FUJIFILM. Al primo sarà destinata X-H2S, fotocamera digitale mirrorless con AF e prestazioni video più elevate nella storia della Serie X, in kit con l’obiettivo FUJINON XF16-80mmF4 R OIS WR. Al secondo più meritevole andrà una X-S10, la mirrorless piccola e compatta con prestazioni senior, in kit con obiettivo FUJINON XF18-55mmF2.8-4 R LM OIS.

I due premi rappresentano una scelta mirata volta a guidare e indirizzare nuovi professionisti nel settore Imaging, dove FUJIFILM vanta un’esperienza di oltre 80 anni di ricerca tecnologica e sperimentazione nella scienza del colore.

Inoltre, a conclusione della Masterclass, i vincitori del Premio FUJIFILM avranno la possibilità di presentare direttamente all’azienda il risultato del loro progetto fotografico e/o video, realizzato con le stesse fotocamere ricevute in premio. Il progetto potrà essere quindi condiviso sui principali canali online di FUJIFILM Italia, fornendo così ulteriore visibilità al contenuto del progetto.

Ecco il riepilogo delle opportunità e dei premi FUJIFILM in palio con la masterclass:

• Il migliore reportage realizzato durante il corso sarà pubblicato su InsideOver e ilGiornale.it
• Alla fine del corso potrai proporre un reportage da realizzare. Il migliore sarà interamente finanziato
• Un partecipante sarà selezionato per affiancare Antonio Faccilongo per realizzazione un reportage
• Alla fine del corso le foto dei partecipanti saranno esposte in una mostra
• Una X-H2S con obiettivo XF16-80mm ad un partecipante che dimostrerà qualità iconografiche elevate
• Una X-S10 con obiettivo XF18-55mm ad un secondo partecipante che dimostrerà qualità iconografiche elevate
• Il lavoro realizzato con le fotocamere FUJIFILM in palio potrà essere quindi condiviso sui principali canali online di FUJIFILM Italia

Il programma della Masterclass

Il programma della masterclass, 90 ore di formazione (84 ore di formazione in aula e 6 ore individuali), si articolerà lungo un percorso compreso tra il primo aprile 2023 e il 26 novembre 2023. Con gli strumenti forniti, i partecipanti potranno realizzare un reportage fotografico e video e, al termine delle lezioni, presentare le loro idee per cercare di partire per un assegnato da realizzare da soli o con Faccilongo stesso.

Gli iscritti avranno a disposizione 6 incontri one-to-one con i docenti per perfezionare il loro reportage, mentre un weekend intero sarà dedicato al lavoro sul campo, insieme a docenti che accompagneranno i partecipanti passo passo nella produzione delle foto e dei video, oltre che nell’editing dei lavori effettuati. Una giornata sarà inoltre dedicata alla lettura portfolio del reportage realizzato durante la Masterclass da parte di photoeditor e fotografi di fama internazionale.

La Masterclass di foto e videogiornalismo di The Newsroom Academy partirà il primo aprile 2023. Per maggiori informazioni, modalità di partecipazione, iscrizione e dettagli sui corsi consultare il sito dedicato: https://it.insideover.com/courses/corso-di-foto-e-videogiornalismo.

Se tutto questo non vi ha ancora convinti che si tratta di un’occasione unica per diventare fotografi e avete ancora qualche dubbio, chiamate il numero 028566445 o scrivete una mail ad academy@ilgiornale-web.it. Cercheremo di rispondere alle vostre domande o dubbi

L'articolo Fujifilm è Digital Imaging Partner di The Newsroom Academy proviene da InsideOver.

Simone Cioè è un videomaker professionista e proprietario di un canale youtube che conta più di 57mila iscritti. Realizza video perché è il linguaggio con il quale ama raccontare le storie dei suoi follower. La sua missione: unire il linguaggio moderno del web alla tradizione dei documentari per creare video unici nel loro genere. Cioè, che sarà uno degli ospiti della Masterclass di foto e videogiornalismo di InsideOver 2023 organizzata da The Newsroom Academy, affronterà con i partecipanti vari temi, parlando anche della sua esperienza personale. Un’esperienza, appunto, unica come i suoi reportage, che seguono un approccio trasversale e sono dotati di una visione a 360 gradi. Nel 2022 Cioè ha fondato, insieme ad Emanuele di Mare, CROPE uno studio creativo con lo scopo di realizzare contenuti digitali e non per brand e aziende. Da qui ha proseguito nel suo percorso. Lo abbiamo intervistato per conoscere meglio le sue impressioni sul corso. Un corso che, nell’arco di 90 ore di formazione (qui il programma completo), fornirà agli studenti tutti gli strumenti necessari per realizzare un reportage fotografico e video.

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Perché a tuo avviso questa Masterclass è così importante?

Vengo da un percorso particolare e posso definirmi completamente autodidatta. La parte più complessa, per me, consisteva nel trovare le informazioni giuste per iniziare. Se devi imparare da solo sei costretto a cercare le informazioni, capire quali sono quelle giuste, quelle sbagliate, quelle che si adattano al tuo caso. Il vantaggio di partecipare ad una Masterclass è quello di poter contare su un buon punto di partenza. Certo, non si può insegnare tutto, perché il nostro è un lavoro che si adatta alla persona e anche alle varie situazioni in cui ci troviamo a filmare. In ogni caso, il vantaggio più grande del corso sta nella possibilità, per tutti i partecipanti, di ricevere una base raccontata nel dettaglio da persone che lavorano tutti i giorni in questo settore. In generale, nella Masterclass di The Newsroom Academy saranno le persone che vivono quotidianamente di (e per) questo lavoro a spiegare agli studenti quali sono gli aspetti sui quali è fondamentale lavorare maggiormente. Poi è tutto molto personale, perché in fin dei conti stiamo parlando di un lavoro che si basa sulla crescita individuale. Eppure, conoscere le cose giuste e sbagliate, le nozioni tecniche, tutto questo aiuta ad iniziare il percorso in maniera più tranquilla.

Perché hai scelto di partecipare al corso come ospite?

Ritengo che per imparare sempre di più sia importante anche insegnare agli altri ciò che sappiamo. Mettere in gioco la conoscenza per gli altri: è anche questo che fa la differenza. Così facendo puoi riflettere sul tuo percorso, su chi sei, senza contare che si impara moltissimo dal confronto con gli studenti. Ammetto che per me partecipare alla Masterclass da ospite è anche una sfida personale per realizzare qualcosa di diverso rispetto a ciò che faccio sul web.

Perché in Italia ci sono pochi corsi del genere?

Siamo in tanti a fare questo lavoro. È complesso identificare la parte di insegnamento. In Italia, poi, non ci sono grandi città che offrono corsi simili o insegnano come diventare un videomaker. Credo sia anche una questione di numeri e dimensioni.

Cosa ti ha colpito particolarmente di questa Masterclass?

L’insieme di tutte le figure coinvolte. Non è un semplice corso di videomaker o fotografi, ma un pacchetto completo che consente agli studenti di avere un solido e vasto “abc” dal quale iniziare. Poter affrontare tutto a 360 gradi, e studiarlo nella maniera più limpida possibile, aiuta moltissimo.

Come ci si prepara per realizzare un video reportage?

Dal mio punto di vista, la parte fondamentale consiste nel parlare con la persona che si andrà a raccontare. L’aspetto tecnico è importante, ma fa parte in maniera innata del nostro lavoro. La parte più umana fa tuttavia la differenza. Il modo migliore è quello di costruire un rapporto tra te e la persona che c’è dall’altra parte dell’obiettivo.

Perché la Masterclass di InsideOver è una scuola unica nel suo genere?

Forse sarò ripetitivo, ma la cosa più interessante è che in questa Masterclass non ci sono solo figure come fotografi o videomaker che parlano e dicono ciò che hanno fatto. Ci sono anche molte altre figure poliedriche. Perché non ruota tutto attorno alla questione dei video. C’è, ad esempio, anche la figura che ascolta il contenuto, che crea la narrazione. Nel corso, insomma, gli studenti non impareranno soltanto a fare video e foto, ma a costruire una narrazione visiva di livello.

Hai capito che la masterclass non è il solito corso di fotografia ma sei ancora indeciso se iscriverti? Chiama il numero 028566445 o scrivi una mail ad academy@ilgiornale-web.it e cercheremo di risolvere i tuoi dubbi

L'articolo Vi sveliamo i nuovi linguaggi per costruire un reportage proviene da InsideOver.

La Masterclass di foto e videogiornalismo di InsideOver 2023 è un corso unico nel suo genere per molte ragioni. Innanzitutto il corso, promosso da The Newsroom Academy, insegna ai partecipanti come scrivere i testi sulle immagini e non, al contrario, come usare le immagini per coprire i testi. Stiamo inoltre parlando di una scuola unita ad una realtà editoriale, una caratteristica che consente così di unire teoria e pratica, due facce imprescindibili della stessa medaglia. Queste sono soltanto alcune delle osservazioni fatte da Marcello Brecciaroli, uno degli ospiti della Masterclass che condividerà con gli studendi gli strumenti del mestiere e che li aiuterà ad elaborare una strategia individuale per rendere la passione per la fotografia una professione.

Regista e reporter, Brecciaroli ha lavorato per alcune tra le maggiori emittenti televisive italiane come Current TV, La7 e Dmax. Scrive e dirige documentari di inchiesta sociale per Presa diretta, Rai 3. Lo abbiamo intervistato per sapere qualcosa in più sul corso.

Qual è l’importanza della Masterclass di The Newsroom Academy di InsideOver?

L’aspetto più prezioso del corso, dal mio punto di vista, è la sua estensione sul lungo periodo. Questo permette ai ragazzi di apprendere, ma anche di assimilare. E, dopo aver assimilato, di confrontarsi con i docenti. Per quanto riguarda la mia lezione, sono stato felice che Antonio mi abbia cercato. Ci conosciamo da tempo, e insieme abbiamo più volte parlato del fatto che spesso, chi si approccia al reportage fotografico, anche per questione di costi e possibilità di mercato, vuole realizzare anche dei video. Il punto è che se non si hanno le conoscenze adatte è impossibile farlo.

Per quale motivo?

Il video non è un’appendice della fotografia. È qualcosa di diverso, che ha regole proprie, diverse da quelle della fotografia. Lo abbiamo visto nella guerra in Ucraina: diversi fotografi si sono cimentati con i video. Il loro materiale era prezioso ma, allo stesso tempo, molto problematico a livello di tecnica. Spesso e volentieri mandavano il loro girato alle redazioni e poi erano queste ultime che cercavano di dargli un senso. Serviva molta creatività per trovare un filo narrativo. Il più delle volte il copione era sempre lo stesso: premere rec sulla macchina fotografica, girarsi intorno e filmare ciò che si vede. Ebbene, il video reportage è più complesso. Se il fotografo freelance vuol realizzare un prodotto video, deve avere una formazione specifica e capire quali sono le esigenze di questo linguaggio. Avere uno spazio dedicato a questo, in una Masterclass di fotografia, è importantissimo.

Perché hai scelto di partecipare a questo corso?

Avere l’occasione di insegnare è qualcosa che colgo molto volentieri. InsideOver e ilGiornale.it, inoltre, hanno una fama riconosciuta e assoluta per quanto riguarda la produzione di contenuti dedicati agli Esteri. Io sono specializzato in Esteri, e quando sono stato chiamato ho subito accettato perché stiamo parlando di una realtà che in questo ambito ha sempre fatto un lavoro eccellente. Potersi affidare a una scuola che è unita ad una realtà editoriale seria è un enorme vantaggio.

Ecco perchè la masterclass non è il solito corso di fotografia: scopri il programma ed entra nella nostra Newsroom Academy

Perché nel nostro Paese ci sono pochi corsi del genere?

È vero. Se prendi le scuole ufficiali di giornalismo, sono tutte estremamente carenti per quanto concerne l’aspetto visuale del giornalismo. Stiamo parlando di programmi, scuole e corpo docente dedicate ad un giornalismo che andava bene 30 anni fa. Sono sempre meno le scuole di giornalismo che curano l’aspetto visuale. Quella del giornalista televisivo, poi, è una figura che in Italia tende ancora ad essere poco riconosciuta. Il giornalista viene considerato ancora solo “quello che scrive”, che poi si appoggia al fotografo e al cameraman che fa le riprese. Tutto ciò, da un paio di decenni, non ha più senso nel panorama dei media. Eppure, nel nostro Paese, continua ad essere così. La figura del giornalista a tutto campo che sa produrre, che pensa per immagini, è ancora qualcosa di esotico. E questo dipende da due ragioni: uno, le scuole di giornalismo non sviluppano ancora questo concetto e due, abbiamo un mercato del lavoro dominato da persone che ragionano con mentalità d’altri tempi. Un corso del genere è quindi fondamentale perché insegna ai partecipanti a scrivere i testi sulle immagini, e non ad usare le immagini per coprire i testi. All’estero lo hanno assimilato, da noi non ancora.

C’è qualcosa che ti ha colpito della Masterclass?

Il grande plus è che la parte fotografica è guidata da un fotografo come Antonio Faccilongo, che ha un’enorme esperienza sul campo e tanta sensibilità. Il suo modo di approcciare i temi è unico. Chi avrà l’opportunità di seguirlo sul campo e fare un lavoro con lui vivrà un’esperienza che si ricorderà per tutta la vita. A me è capitato di seguire Faccilongo in un lungo viaggio in Africa e mi ha aperto la mente. Non c’è niente come l’esperienza per capire come muoversi sul campo. I ragazzi devono capirlo, devono buttarsi, all’inizio anche da soli, e fare esperienza. Ma se qualcuno riesce a guidarli, ad insegnare loro l’approccio giusto, i risultati saranno decisamente diversi e migliori.

Come ci si prepara per realizzare un video reportage?

Per fare un video reportage la regola fondamentale è scrivere un copione. Non si va in un posto seguendo la logica del “vado lì e vedo cosa trovo”. Non funziona così. Bisogna avere tutto preparato nei dettagli e avere già un’idea precisa di cosa ci dirà ogni persona con cui andremo a parlare. E questo lo si fa preparandosi su ogni incontro che si farà. Studiando la persona, cercando di capire se ha rilasciato interviste pregresse o scritto libri. Quando si è sul campo si ha poco tempo, e se non sappiamo quali sono le caselle da riempire c’è il rischio di tornare a casa con dei buchi. Bisogna anche trovare qualcuno del posto che diventerà la nostra guida. Parlo di persone esperte del tema, che possano essere i nostri Ciceroni. Consiglio quindi tanta preparazione e fare scouting, ovvero capire chi sarà la persona giusta alla quale affidarci sul campo. Queste, a mio avviso, sono le due chiavi per avere il minimo possibile degli imprevisti.

Perché questa Masterclass è una scuola unica nel suo genere?

Intanto è un corso legato ad un giornale vero. Dopo di che, c’è la possibilità di imparare da gente che sta sul campo, che lavora oggi, che ha anche a che fare con la realtà editoriale, e questo mette i partecipanti al riparo dal rischio di imparare cose che non sono valide sul mercato. Potersi affidare ad una scuola che è unita ad una realtà editoriale seria è un enorme vantaggio. Tanto di cappello a The Newsroom Academy che ha realizzato questo progetto. Speriamo che tanti altri, in futuro, seguiranno l’esempio. 

Ancora indeciso se iscriverti? Chiama il numero 028566445 o scrivi una mail ad academy@ilgiornale-web.it e cercheremo di risolvere i tuoi dubbi

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