Il Senato Australiano è stato nei giorni scorsi animato da una discussione accesa su un tema apparentemente rilevante ma con ricadute politiche non secondarie: l’Eurovision. Sara Henderson, senatrice del Partito Liberale che guida l’opposizione a Anthony Albanese, ha interrogato in un intervento alla Commissione Bilancio del Senato l’emittente pubblica Sbs per il fatto che, a suo avviso, avrebbe eccessivamente penalizzato Israele, classificatosi secondo dietro la Bulgaria con il cantautore Noam Bettam ma indietro nelle classifiche della giuria australiana. Canberra, va sottolineato, partecipa all’Eurovision come Paese ospite e dunque la sua emittente ha diritto di voto. Per Henderson, va indagato perché Israele “non ha ricevuto alcun voto”, come se la senatrice esponente del campo opposto al Partito Laburista di governo paventasse un condizionamento politico nelle scelte della Sbs.

Eurovision, Israele, Australia

Henderson, sbagliando, ha detto che Sbs ha classificato ultima, 25esima su 25 Paesi, Israele. Ma in realtà questo è impossibile, perché un Paese nel voto non può auto-votarsi, e questo riduce a 24 i Paesi che si possono scegliere, mentre “Out in Perth” ricorda che la giuria ha piazzato Israele al 22esimo posto, davanti a Regno Unito e Austria, mentre i televoti l’hanno piazzato al 20esimo, davanti a Germania, Austria, Lituania e Belgio. L’artista israeliano non ha ricevuto punti perché in queste classifiche vanno a punti solo le prime 10, che contribuiscono ai risultati finali. In Australia, semplicemente, la canzone israeliana non ha sfondato come altrove, dove Bettam è stato votato con maggior intensità. Israele si è classificata terza nei voti internazionali del pubblico e sesto in quello delle giurie internazionali, col combinato disposto che le ha permesso, vista la grande asimmetria tra punteggi di altri concorrenti, di conquistare la seconda piazza dietro la dominante Bulgaria.

“Prossimo passo: voto obbligatorio per Israele nei concorsi canori”, ha ironizzato su X il giornalista d’inchiesta Glenn Greenwald. Pensare a motivazioni politiche dietro questa scelta è quantomeno remoto: il pubblico e la giuria australiana si sono trovati concordi nel bocciare, dal loro punto di vista, la canzone di Bettam, così come sono stati concordi nel premiare al primo posto la bulgara Dara. Piuttosto, sono state le emittenti pubbliche israeliane a essere messe sotto osservazione dall’organizzazione dell’Eurovision per l’aperta propaganda e gli inviti a votare per lo Stato Ebraico fatti nel 2025 e nel 2026. La polemica emersa in Australia si inserisce in un contesto politico, quello australiano, dove il tema Israele è una linea di faglia tra maggioranza e opposizione.

Henderson e gli attacchi a Albanese per la Palestina

La senatrice Henderson, in tal senso, interpreta una delle ali più apertamente filoisraeliane e occidentaliste del Partito Liberale. Quando Albanese, nel settembre 2025, ufficializzò il riconoscimento della Palestina, la senatrice pubblicò un tweet di fuoco affermando che “la Palestina non è uno Stato sovrano” perché non aveva “confini riconosciuti” (falso, li ha dagli Accordi di Oslo del 1993), mancava di “un governo effettivo” (ma questo è tale soprattutto per la presenza di un’occupazione israeliana) e “non ha formali relazioni diplomatiche con altri Paesi” (anche se due terzi del mondo la riconoscono). Per Henderson Albanese stava compiendo una “truffa al popolo australiano”. Più di recente, ha sostenuto la guerra di Usa e Israele all’Iran.

Nata nel 1964 nello Stato di Vittoria, di cui è stata parlamentare, già giornalista a Brisbane e Melbourne per Channel 7, Channel 9 e Channel 10 prima e per Abc poi, è stata eletta al Senato nel 2019. Questa sua polemica le ha dato visibilità internazionale anche se, forse, non nel modo che maggiormente si aspettava. Le sue parole ci ricordano che oggigiorno, quando si toccano Paesi come Israele, tutto diventa eminentemente politico. Anche quando si tratta di un festival musicale e anche quando lo si commenta dall’altra parte del mondo. Sono tempi di grandi divisioni e fratture, e l’emersione dei “difensori d’ufficio” di Tel Aviv mostra la profondità di queste faglie in una fase in cui i favori internazionali per Israele, sulla scia della condotta internazionale del suo governo, sono quantomeno al lumicino.

Noi di InsideOver ci mettiamo cuore, esperienza e curiosità per raccontare un mondo complesso e in continua evoluzione. Per farlo al meglio, però, abbiamo bisogno di te: dei tuoi suggerimenti, delle tue idee e del tuo supporto. Unisciti a noi, abbonati oggi!

L'articolo È una colpa non votare la canzone di Israele? Le polemiche sull’Eurovision al Senato australiano proviene da InsideOver.

L’Eurovision Song Contest nasce nel 1956 come strumento per unire  l’Europa nel dopoguerra attraverso la musica. Un palcoscenico dove si  esibiscono artisti, e la musica suona più forte dei discorsi politici. O  almeno così dovrebbe essere secondo le intenzioni dell’evento.  Nonostante il contest si sia sempre infatti dichiarato apolitico, anche la  mera presenza dei concorrenti riflette complesse dinamiche geopolitiche:  la presenza dell’Australia, agli antipodi del continente Europeo, è  giustificata da ragioni di audience ed affinità culturali ma è in realtà una  sua implicita inclusione nella comunità delle democrazie occidentali. 

Anche altri stati extraeuropei partecipano all’Eurovision, come Israele ed  Azerbaigian, mentre alcuni stati europei, come la Bielorussia e Russia non ne fanno parte, quest’ultima esclusa nel 2022 a seguito dell’invasione dell’Ucraina. Questo dimostra come l’organzizazione internazionale responsabile del contest,  l’European Broadcasting Union (EBU) sia pronta anche ad intraprendere  decisioni “artistiche” convergenti con la linea politica dell’Occidente. Allo  stesso tempo si impegna a portare avanti i valori riconosciuti come  identitari da parte occidentale, come il riconoscimento della questione di  genere (quest’anno le conduttrici erano tutte donne) e l’inclusività di  comunità marginalizzate come quella LGBTQ+, trasformando il contest in  una sorta di vetrina ideologica delle democrazie europee, permettendo  all’Occidente di proiettare (verso le proprie opinioni pubbliche così come  verso l’esterno) l’immagine di un blocco culturale democratico, attento ai  diritti umani ed inclusivo.

In un certo senso, anche il sistema di votazione, suddiviso tra giurie professionali e televoto, vuole riflettere l’immagine di  una società attenta alla propria opinione pubblica. È partendo da questi  presupposti che la presenza di Paesi come Azerbaigian ed Israele, sotto accusa a livello internazionale per le azioni compiute rispettivamente in Nagorno Karabakh e a Gaza ed in West Bank, ha generato indignazioni e proteste. Queste ultime non hanno risparmiato nemmeno il palco di Basilea, dove si svolgeva l’evento, con contestatori che sono stati espulsi dalla platea dopo che hanno fischiato l’esibizione della cantante israeliana Yuval Raphael, sventolando bandiere palestinesi.

Il perché Israele non abbia subito l’esclusione dal contest e sia interessato a rimanerci, nonostante la propria precaria reputazione internazionale, è da ricercare nell’importanza che viene attribuita all’evento come vetrina; esserci vuol dire, in un certo senso, far legittimamente parte del mondo democratico ed Israele è fortemente interessata a non essere considerata un Paese pariah, come è capitato alla Russia.

Gli sforzi di Tel Aviv in questo senso hanno ricevuto un forte impulso dopo gli eventi successivi al 7 ottobre 2023 con Israele che ha intensificato le proprie campagne internazionali di comunicazione attraverso iniziative digitali, gruppi di sostegno esterni e campagne coordinate al di fuori dei propri confini nazionali. L’Eurovision non è stata risparmiata da questo vertiginoso aumento della propaganda israeliana e ce ne si può accorgere  guardando la discrepanza tra il voto della giuria e il “voto popolare” verso  gli artisti israeliani in gara.

Nel 2024, Eden Golan con “Hurricane”, guadagnò 52 voti dalla giuria ma ben 323 dal televoto, mentre quest’anno Yuval Raphael con “New Day Will Rise” si aggiudica 60 voti della giuria a  fronte di 297 del televoto. Per avere un raffronto con le date precedenti ai  fatti del 7 ottobre 2023, nel 2022 – Michael Ben David con “I.M” ottene 27  punti dal televoto e 34 dalla giuria, mentre Noa Kirel con Unicorn nel 2023 ottenne 185 punti dal televoto e 177 della giuria. Come spiegare dunque questa enorme discrepanza fra voto popolare (gli artisti israeliani sono  risultati i più votati in assoluto dal televoto negli ultimi due anni) e voto della giuria, che non si era mai presentata prima con questa consistenza?

Sicuramente una parte simpatetica dell’opinione pubblica europea ha manifestato il suo sostegno allo stato ebraico, ma c’è di più e riguarda i risultati dell’offensiva comunicativa di Tel Aviv che ha lasciato la sua traccia tangibile sul web.

La pubblicità online da parte del canale youtube Vote #04 New Day Will Rise, comparsa sui device di moltissimi utenti europei, risulta essere  sponsorizzata da parte dell’IGAA (Israeli Government Advertising Agency),  un’organizzazione statale che si occupa della gestione centralizzata delle campagne pubblicitarie governative. L’IGAA, o Lapam (in ebraico), è l’organo statale responsabile della comunicazione istituzionale e della pubblicità governativa, fondata con l’obiettivo di centralizzare le campagne pubblicitarie ministeriali si è evoluta oggi in una potente piattaforma di promozione dell’immagine di Israele all’estero.

L’IGAA aveva già attirato critiche per l’uso estensivo di fondi pubblici in campagne percepite come propaganda, in contesti legati alle operazioni militari israeliane a Gaza. Fece scandalo nel 2024 la campagna dell’IGAA  per screditare l’UNRWA, l’organizzazione dell’ONU responsabile  per i rifugiati palestinesi in Medio Oriente: l’organizzazione governativa  israeliana aveva comprato una serie di annunci su Google contenti il nome dell’UNRWA, che però rimandavano a siti governativi israeliani dove si accusava l’organizzazione umanitaria di essere collusa con Hamas. 

La libreria delle pubblicità su Google dimostra che la stessa organizzazione  governativa israeliana che ha finanziato contenuti diffamanti verso l’UNRWA  ha sponsorizzato su YouTube il televoto a favore della cantante Raphael  Yuval. Dal momento che l’IGAA utilizza fondi pubblici israeliani ed è una  organizzazione governativa, sembra evidente che il governo di Tel Aviv tenga particolarmente al posizionamento dei propri artisti nella competizione.

Su questa linea anche la pubblicità apparsa a Times Square sempre a  favore della cantante israeliana, rilanciata dal Ministero degli Affari Esteri  israeliano, dal Consolato Generale di Israele a New York e dalla  organizzazione statunitense no profit StandWithUs (SWU), che ha più volte  ricevuto fondi da parte del governo di Tel Aviv. In un post su Facebook, l’organizzazione invitava a votare per Yuval anche dagli Stati Uniti (ma non era una competizione “europea”?).

Se la strategia di promozione della candidatura israeliana all’Eurovision 2025 non ha violato la lettera del codice di condotta dell’evento, quanto meno è andata contro il suo spirito: il contest ribadisce la sua neutralità ed apoliticità proprio all’inizio del suo codice di condotta:

“The Eurovision Song Contest (ESC) is a non-political, international  entertainment event co-produced by broadcasters who are Members of the  European Broadcasting Union (EBU). […] The ESC is a joyful, non-political event dedicated to celebrating music and culture. You are required to respect this mission by refraining from political promotion or related conduct, including actions, statements, or  symbols during – or in relation to – the event.”

Gli sforzi del governo israeliano per promuovere il voto per la propria artista hanno avuto, in questo caso, evidenti implicazioni politiche.

Il televoto dei Paesi europei ha assegnato tantissimi punti a Israele, anche  in Paesi storicamente ostili alle politiche di Tel Aviv, come ad esempio l’Irlanda (generando, tra l’altro,ulteriori perplessità sull’effettiva trasparenza dei  televoti, tanto che già lo scorso anno l’ente radiotelevisivo sloveno aveva  sollevato dubbi rispetto alle operazioni di voto). Il risultato di questi  numeri sono, per la propaganda israeliana, elementi di legittimazione e di normalizzazione della propria immagine presso la propria opinione  pubblica interna ed il grande pubblico europeo, come già evidenziato da  diversi media filo-isrealiani (“se ci votano sono d’accordo con noi e chi  critica le nostre azioni è solo una rumorosa minoranza”).  

Nei fatti, dopo il 7 ottobre 2023, l’Eurovision Song Contest è diventato un  campo di battaglia simbolico per la diplomazia israeliana. Attraverso  campagne mediatiche coordinate, Israele ha cercato di influenzare l’opinione pubblica europea e globale, utilizzando la competizione come  piattaforma per legittimare la propria reputazione politica, che si inquadra in un più ampio sforzo israeliano volto a guadagnarsi le simpatie del pubblico occidentale per poi poter continuare a portare avanti la propria politica nella striscia di Gaza e in West Bank in modo indisturbato.  

A questo punto, la domanda sorge spontanea: quali sono i valori inclusivi  ed apolitici che sostiene di portare avanti l’Eurovision? C’è davvero  un’indipendenza politica e artistica rispetto agli interessi dell’Occidente  culturale? Eppure la strategia di isolamento internazionale, sia economico che culturale, è stata adottata celermente nei confronti della Russia e si è già storicamente dimostrata strumentale nel far cessare azioni contrarie ai  diritti umani. Come per esempio accadde quando tra la fine degli Anni Ottanta e i primi Anni Novanta il Sud  Africa dell’apartheid, dovette piegarsi alle istanze di uguaglianza e libertà  portate avanti da Mandela e i suoi compagni anche grazie all’isolamento  che la comunità internazionale aveva scelto di imporre al Sud Africa. 

Alla luce di questi eventi, se l’European Broadcasting Union non si rende tuttora conto delle implicazioni relative alle votazioni, risulta evidente che l’apoliticità dell’evento Eurovision possa essere facilmente messa in discussione. Arrivati a questo punto, forse, si potrebbero rivedere le regole del gioco.   

L'articolo Musica e propaganda: la pioggia di fondi pubblici di Israele per sostenere i suoi artisti all’Eurovision proviene da InsideOver.

L’ultima delle polemiche stupide in cui impantanare una questione seria è quella che riguarda Eden Golan, la giovanissima (20 anni) cantante che dovrà rappresentare Israele all’Eurovision Song Contest, già teatro delle eroiche imprese dei nostri Gigliola Cinquetti e The Maneskin. Con il vertice, ovviamente, già raggiunto dalla grande stampa, quella che se la prende con i leoni da tastiera di Facebook ma scrive senza tema del ridicolo che Ghali, cantante italiano di origine tunisina, avendo osato dire “basta genocidio” dal palco di Sanremo, dovrebbe ora dire “viva Eden Golan”, come se 30 mila morti e una canzone fossero la stessa cosa, giù tutto dentro il minestrone dove proporzioni e differenze si perdono e conta solo chi grida più forte. Come se, tra l’altro, l’Eurovision fosse la Corte Costituzionale e non una rassegna di canzoni organizzata dall’Unione europea di radiodiffusione (UER), dove l’Ucraina nel 2022 aveva vinto ancor prima di partecipare (Stefania della Kalush Orchestra, qualcuno si ricorda che sia mai esistita?), avendo comunque già vinto due volte in epoca post-sovietica: nel 2004 con Wild dances di Ruslana e nel 2016 con 1944 di Jamala.

Ma torniamo a noi. Eden Golan dovrebbe cantare una canzone intitolata Pioggia d’ottobre in cui, pare, ci siano riferimenti alle vittime della strage terroristica perpetrata da Hamas il 7 ottobre. Venti europarlamentari (“La partecipazione di Israele è in chiaro conflitto con ciò che l’UER afferma di rappresentare, poiché disinforma su Israele e nasconde il suo comportamento genocida”, hanno scritto) e centinaia di attivisti e musicisti stanno chiedendo che la canzone venga esclusa perché il regolamento della gara non prevede contenuti politici nelle canzoni. Sottolineando che nel 2022 la Russia è stata esclusa a causa dell’invasione dell’Ucraina, la Bielorussia esclusa nel 2021 dopo la repressione seguita alle elezioni e prima ancora, nel 2019 l’Islanda sanzionata perché aveva esposto una bandiera della Palestina. A voler essere pignoli, potremmo anche ricordare che Israele è l’unico Paese non europeo a partecipare, dal 1973, a una cosa chiamata Eurovision (ma Israele non è in Europa, giusto? Sta lì, accanto alla Palestina…) e sostenere con qualche ragione che già questa è una decisione ad alto tasso di “inquinamento” politico, ma lasciamo stare.

Torniamo a noi. Se tutti gli appassionati di canzonette russi devono essere puniti perché il loro Governo ha deciso di invadere l’Ucraina. Se tutti i Bielorussi che fischiettano canzonette devono essere puniti perché il presidente Lukashenko ha represso con violenza le proteste delle opposizioni dopo le elezioni. Se anche gli islandesi, in misura assai minore, sono stati puniti per una bandiera mostrata al pubblico. Perché gli israeliani non dovrebbero essere puniti se il loro Governo decide di massacrare migliaia di donne e bambini di Gaza, fingendo che si tratti di pericolosi terroristi di Hamas? Anche questa pratica rientra nei cosiddetti “valori europei” di cui andiamo tanto fieri? Oppure, come al solito, con gli avversari promuoviamo i valori e con gli amici facciamo politica?

Però tranquilli. Non abbiamo tre narici come quelli che vanno in Tv a dire che, siccome il 7 ottobre i massacratori di Hamas hanno ucciso 1.700 israeliani, da lì in avanti tutto è lecito. Non siamo come i professori e gli storici a comando, per i quali non solo la storia ma la Storia è cominciata il 7 ottobre e prima c’è un’epoca indefinita con fatti non ben precisati, di cui non mette conto parlare. Noi siamo perché Eden Golan canti, e canti meglio che può. E va benissimo (anzi, male perché è stata una tragedia, ma ci siamo capiti) se nella sua canzone ci sono riferimenti al 7 ottobre. In più, siamo pronti a scommettere una pizza che la bella Eden, già così, sarà almeno nei primi tre classificati. Qualche altro giorno di polemiche e vincerà. Come fecero gli ucraini nel 2022, senza politica, ma solo perché la canzone era bellissima.

L'articolo L’Eurovision non è Gaza, fate cantare Eden e fermate la strage proviene da InsideOver.