La propaganda è l’elemento essenziale di ogni governo. Dove governo non ha connotazione politica, ma identifica l’organo di potere di una qualunque organizzazione: stati, imprese – nel loro caso è pubblicità –, religioni – nel loro caso è mera diffusione della verità rivelata.

La propaganda può orientare, (dis)informare, affascinare, confondere, attrarre proseliti. La propaganda può condurre all’odio o all’amore, a seconda dell’obiettivo di colui che ne fa utilizzo.

L’internazionale del terrorismo islamista, sin dall’epoca di Al-Qāʿida, ha popolarizzato e globalizzato la propria causa attraverso la produzione di contenuti accattivanti, talvolta scioccanti, intuendo le potenzialità di Internet già nei primi anni Novanta. Ma è stato il Daesh, o Stato Islamico, a portare la propaganda jihadista a livelli cinematografici e a farne un poderoso strumento di reclutamento.

Scrivere della propaganda del Daesh non è possibile senza fare tirare in ballo Abū Muḥammad al-ʿAdnānī, al secolo Ṭāhā Ṣubḥī Falāḥa, colui che durante la prima metà degli anni Dieci riuscì a rendere “cool” l’organizzazione terroristica presso ampie platee di giovani musulmani disadattati, arrabbiati e dimenticati delle periferie occidentali.

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Al Qaeda nasce ufficialmente l’11 agosto del 1988. Si tratta di un’organizzazione terroristica di stampo sunnita. Il nome può essere tradotto con “la base“. È nota soprattutto per essere stata la responsabile degli attacchi dell’11 settembre condotti contro gli Stati Uniti che costarono la vita a quasi 3mila persone. Per anni il suo nome è stato legato a quello di Osama Bin Laden che la guidò fino alla sua morte nel 2011. Oggi il network di sigle che la compone è sotto la supervisione di Ayman al-Zawahiri.

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Bandiere nere, Daesh, Stato islamico, Califfato. La furia jihadista sprigionata tra Siria e Iraq è stata chiamata in molti modi. Quattro anni fa, il 29 giugno del 2014, Abu Bakr al Baghdadi , salendo sul pulpito della Grande moschea al Nuri a Mosul, annunciava al mondo la nascita di un nuovo Califfato, una sorta di enorme Stato sunnita che scavalcava la storica linea di demarcazione di Sykes-Picot che divideva Siria e Iraq. La cavalcata verso quella proclamazione fu a tratti travolgente. Una macchina bellica, ma soprattutto mediatica, capace di inghiottire deserto, villaggi e vallate a una velocità impressionate. Nel giro di poco meno di tre anni alcune delle principali città della Siria e dell’Iraq caddero nelle mani dei miliziani e il terrore del grande Califfato sunnita ebbe inizio.

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Siamo alla fine del 2006 e Abu Musab al-Zarqawi, leader di Al Qaeda in Iraq, è morto da poco. Al suo posto si sta imponendoAbu Bakr Al Baghdadi, che farà fare il “salto di qualità” al movimento jihadista fondato da Osama Bin Laden e che riuscirà a riunire attorno a sé un numero sempre maggiore di estremisti sunniti. Per otto anni Isis vive nel silenzio più totale dei media occidentali, poi però, cambia qualcosa. Un uomo vestito completamente di nero, Jihadi John, buca gli schermi delle televisioni mondiali. Il motivo? Un filmato in cui decapita un fotoreporter americano di nome James Foley. Isis scopre la potenza dell’immagine e l’Occidente scopre Isis,

Io vi dico: siamo in battaglia, e più della metà di essa si svolge sul campo di battaglia dei media (Ayman al-Zawahiri)

I filmati dello Stato islamico non vogliono solo infondere terrore negli occidentali, ma anche, come scrive Bruno Ballardini in Isis. Il marketing dell’Apocalisse, “valorizzare l’immagine dei mujaheddin mitizzandoli e, in definitiva, infondere coraggio a coloro che devono ancora decidere di aderire al jihad. In questo senso, i video degli sgozzamenti sono rivolti principalmente all’arruolamento di nuovi combattenti”. Sono video realizzati con tecniche sopraffine. Tutto è curato fin nei più minimi dettagli. Il sangue si vede raramente per non turbare chi sta guardando. Le menti dei filmati lavorano principalmente per l’al Hayat media center. Ma concretamente come vengono realizzati? Ce lo spiega, ancora una volta, Bruno Ballardini. I filmati vengono realizzati da cellule e “ciascuna cellula è composta in genere da due operatori per la produzione e la post produzione. Ad essi si aggiungono due ‘manager’ grazie ai quali la cellula viene a dotarsi di una parziale autonomia, attenendosi pur sempre alle linee guida interne stabilite dalla sigla di appartenenza”. Ci sono furgoncini che trasportano gli operatori, sempre pronti a fare riprese in prima linea. I video vengono montati in centri specializzati e, a volte, ci vogliono mesi per elaborarli in maniera definitiva. Probabilmente, dietro ai filmato dell’Isis ci sarebbero uomini e donne che hanno lavorato in società di comunicazione occidentale. È il caso, per esempio, di Ahmad Abousamra, laureato a Boston, regista dei filmati del terrore e ucciso da un raid Usa in Iraq a maggio dell’anno scorso. Ma nei filmati dell’Isis ci sono anche errori (e vistosi) come ha documentato ilGiornale.it, riportando le opinioni di alcuni esperti americani sul video che mostra l’esecuzione di 21 cristiani copti sulle coste libiche. Per Veryan Khan, responsabile del Terrorism Research & Analysis Consortium (Trac), il boia dei cristiani copti sarebbe “troppo grande rispetto alla sfondo”e la sua testa non sarebbe proporzionata rispetto al resto della scena. Stesso discorso per i miliziani che lo accompagnano: sembrano alti due metri. C’è poi un’altra anomalia:  il rumore del mare in sottofondo, troppo simile a “una colonna sonora conosciuta e usata in molti filmati”. Mary Lambert si spinge ancora più in là affermando che il sangue sarebbe un falso realizzato con l’aiuto di un computer: “Il sangue che sgorga da una ferita ha un colore molto più scuro di quello visto nella fase dello sgozzamento”.

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