Il Qatar affianca l’Italia nella sicurezza di Milano nel quadro della sorveglianza sulle imminenti Olimpiadi invernali, che la città ambrosiana ospiterà assieme a Cortina d’Ampezzo.

Ha fatto molto parlare, nei giorni scorsi, la presenza di mezzi di Doha nel capoluogo lombardo. Ma non è affatto una sorpresa. Dopo i Giochi estivi di Parigi del 2024, dove i mezzi e gli agenti qatarioti dettero buona prova nel contribuire alla sicurezza delle Olimpiadi, Doha assiste l’Italia ai sensi di un accordo concluso a Doha nel settembre 2025 dal Ministro dell’Interno italiano Matteo Piantedosi e dall’omologo qatariota Khalifa bin Hamad Al Thani, concernente la cooperazione tra le polizie dei due Paesi.

La diplomazia della sicurezza del Qatar

La mossa si presta a diverse letture. C’è da sottolineare, in primo piano, che il Qatar ha indubbiamente maturato una grande esperienza in materia di sicurezza di grandi eventi sportivi quando, essenzialmente nella capitale Doha, ha ospitato nel suo piccolo territorio i Mondiali di calcio del 2022, che imposero un aumento della capacità di controllo e coordinamento di grandi masse di persone in un breve lasso di tempo.

Nel Paese da 2,8 milioni di abitanti tra novembre e dicembre 2022 si riversarono 1,14 milioni di visitatori stranieri e ci furono ben 3,4 milioni di spettatori alle gare. Per organizzarsi, ha scritto l’Arabian Gulf States Institute ” il Qatar ha dovuto rivolgersi a partner internazionali” e “l’operazione “World Cup Shield” , composta da Stati Uniti, Regno Unito, Francia, Italia, Turchia e Pakistan, è stata organizzata per proteggere lo spazio aereo e le acque territoriali del Qatar da minacce terroristiche e di altro tipo” durante i Mondiali e Doha ha finanziato il Progetto Stadia dell’Interpol per preparare le polizie del mondo ai grandi eventi sportivi. Il know-how accumulato da Doha e le relazioni costruite con Paesi come Italia e Francia si sono riversate da allora in avanti in una cooperazione continua.

Una sfida d’immagine

In secondo luogo, il Qatar ha indubbiamente un ritorno d’immagine dal successo di missioni di controllo della sicurezza e dell’ordine pubblico. Analogamente alla sua proiezione come attore diplomatico e mediatore, il Qatar mira a utilizzare questa leva per presentarsi come Paese moderno e aperto, oltre che come player responsabile.

Infine, non si può sottolineare che, per una curiosa coincidenza, il Qatar presta assistenza alla sicurezza in metropoli europee importanti per la sua proiezione nel Vecchio Continente. Dopo Parigi, Milano: il Qatar si presenta come garante della sicurezza olimpica nelle città dove maggiormente si concentrano i suoi interessi nell’Europa continentale.

Il Qatar a Milano e Parigi

Nella capitale francese la Qatar Investment Authority, il fondo sovrano di Doha guidato da Nasser Al-Khelaifi, controlla il club calcistico del Paris Saint Germain e quote del conglomerato Lagardère, del gruppo di Difesa e Aerospazio Airbus e del colosso dell’energia Veolia. A Milano, il Qatar ha da oltre un decennio nelle sue mani il complesso immobiliare di Porta Nuova edificato da Coima e acquisito da Qia nel 2015 per 2 miliardi di euro.

Nel 2022 una branca della stessa Coima, ovvero Coima Res, è stata acquisita da Evergreen, veicolo di Qia. Quest’ultima ha inoltre in attivo una trattativa da 1,3 miliardi di euro per il palazzo di Via Montenapoleone 8 di proprietà del gruppo di moda francese Keiring, a sua volta detentrice del 30% della casa di moda Valentino, controllata dal fondo qatariota Mayhoola for Investments. Tutto questo mostra un attivismo del Qatar cui vanno in scia capitali privati, family office, investitori di vario rango e al contempo si sommano interessi politici ed economici crescenti. Indubbiamente anche valorizzare l’immagine dell’emirato nelle città simbolo della presenza del Qatar in Europa è tra gli obiettivi di Doha. E quale miglior occasione per farlo se non mostrando la capacità di contribuire alla sicurezza olimpica?

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Forse la notizia più importante di ieri è che l’inviato di Putin, Kirill Dmitriev, era a Parigi dove ha incontrato Steve Witkoff e Jared Kushner che hanno presenziato al vertice Usa-Ue sulla guerra ucraina tenutosi nella capitale transalpina.

Lo riferisce Strana, dettagliando che l’incontro è avvenuto nell’ambasciata americana di Parigi, poco distante dall’Eliseo col quale Dmitriev si deve essere relazionato dal momento che ieri c’è stato uno scambio di prigionieri tra Francia e Russia (il ricercatore Laurent Vinatier contro il giocatore di basket Daniil Kasatkin).

Gli scambi di prigionieri sono simbolici, passi distensivi che riecheggiano altro e più importante come l’apertura di Macron a un incontro con Putin avvenuta prima di Natale (e raccolta dallo zar), ribadita due giorni fa in un’intervista a France 2: “Tutto deve essere organizzato a breve termine […]. Stiamo organizzando un incontro che dovrebbe svolgersi nelle prossime settimane”.

Come appare simbolico che ieri siano stati rilasciati i due russi che facevano parte dell’equipaggio della Marinera, la petroliera russa sequestrata dagli Usa. Rilascio per il quale Mosca ha ringraziato la “leadership degli Stati Uniti”. Di ieri anche la telefonata tra Gustavo Petro e Trump di cui abbiamo accennato nella nota pregressa; iniziativa che, come ha dichiarato il presidente colombiano, può aprire nuove prospettive al Venezuela (verso il quale oggi Trump ha usato parole distensive, spiegando di aver annullato la seconda ondata di attacchi perché “stanno cooperando“).

E di ieri anche l’invito formale di quattro parlamentari russi al Congresso Usa per dialogare sulla pace, iniziativa della repubblicana Anna Paulina Luna che ha avuto il placet del Capo del Dipartimento di Stato Marco Rubio.

Segnali che parlano di un dialogo continuo tra Stati Uniti e Russia, nonostante l’improvvido e inaccettabile sfoggio muscolare di Trump in Sud America e altrove, a cui si aggiungono le sue contraddittorie dichiarazioni sull’Ucraina, ultima delle quali quella sulla disponibilità a schierare truppe americane nel Paese dopo un eventuale accordo di pace.

Una prospettiva che Mosca ha sempre rigettato e che Trump ha deliberatamente reso aleatoria aggiungendo che tale schieramento avverrebbe solo se i russi non attaccheranno di nuovo l’Ucraina e che comunque spetta all’Europa sostenere quelle garanzie di sicurezza nei confronti di Kiev che Washington si è rifiutata di sottoscrivere.

Nel frattempo, a rendere ancora più confusa la vicenda, la decisione di Trump di supportare un disegno di legge bitartisan, primo firmatario il solito incendiario Lindsey Graham, diretto a sanzionare Cina, India e soprattutto petrolio russo, che, come annota al Jazeera, conferirebbe a “Trump l’autorità di imporre dazi fino al 500 percento sulle importazioni dai paesi che intrattengono rapporti commerciali con il settore energetico russo”.

Un’iniziativa che rischia anche di incrementare la caccia alla flotta ombra di Mosca, innescando legittime reazioni. Resta che già nel luglio scorso Trump aveva fatto trapelare che avrebbe appoggiato un’analoga iniziativa di Graham per poi lasciarla cadere nel vuoto (allora aveva acceduto a tale follia solo per evitare ulteriori pressioni prima di incontrare Putin ad Anchorage).

Intanto, la Russia ieri ha snudato il braccio e usato per la prima volta gli Oreshnik nella guerra ucraina (il primo lancio, quello del 2024, fu dimostrativo), in risposta all’attacco alla residenza di Putin del mese scorso, come hanno spiegato.

In realtà la risposta al tentativo di colpire la residenza di Putin è stata oltremodo tardiva e forse a spingere i russi a decidersi è stata la necessità di dare una dimostrazione di forza dopo il sequestro delle petroliere della sua flotta ombra (la Marinera e la Sophia).

L’iniziativa bellica russa è coincisa con la visita di Dmitriev a Parigi, che evidentemente serviva anche a evitare una drammatizzazione di tale attacco da parte della parte avversa e a conservare il dialogo con gli States.

Ciò perché il filo del dialogo non deve essere rescisso, nonostante l’incontinenza aggressiva di Trump, incrementata al parossismo dopo la visita di Netanyahu negli Stati Uniti. Già, l’incontro col premier israeliano deve aver destabilizzato non poco Trump, dal momento che da quel momento sembra impazzito, avviando l’operazione Venezuela e minacciando mezzo mondo.

Probabile che l’isterismo di Trump sia un modo per svicolare, cercare vie di fuga  dalle coercizioni volte a innescare un’operazione bellica contro l’Iran, scopo precipuo del viaggio di Netanyahu. Ma le pressioni stanno avendo effetto, come denotano le sue dichiarazioni sempre più minacciose contro Teheran.

Ed è proprio l’Iran, al momento, il nodo cruciale sul quale si gioca la pace globale. Il regime-change alimentato dai soliti noti, che fa leva sulle difficoltà economico-finanziarie del Paese (causate da decenni di sanzioni), sta montando. Trump ha minacciato di intervenire se Teheran userà la mano pesante contro i manifestanti, cosa che prima o poi, se l’ondata di piena prosegue, non può che avvenire.

Tale scenario d’abisso incombe, con il governo di Teheran in serie ambasce. L’unico elemento distonico rispetto a questo infausto sviluppo è che non ci sono portaerei americane nei pressi del Golfo Persico, né possono materializzarsi d’improvviso (secondo Forbes, arriverebbero tra “mesi”).

Non che ciò garantisca che la guerra non sia vicina, ma resta che è più difficile iniziarla. Trump, al solito, vive di contraddizioni: ieri ha rifiutato un incontro con l’autoproclamato principe ereditario iraniano Reza Pahlavi, che Israele e neocon vorrebbero intronizzare a Teheran…

Ci sono spazi di manovra per evitare una nuova grande guerra mediorientale; quanto ampi non è dato sapere. Ciò che è chiaro è che la diplomazia su certe criticità non vale. Urge la deterrenza: l’uso dell’Oreshnik segnala tale presa d’atto da parte di Mosca.

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Paris Photo: esserci è un evento, sempre, ogni anno. La fiera di fotografia più conosciuta in Europa e credo la più famosa al mondo. Francesi, italiani e tanti, americani, giapponesi, neozelandesi, australiani, tedeschi, inglesi, sudamericani, africani, belgi, sudanesi. Paris Photo con un menu di fotografie delle gallerie, degli editori, dei premi, delle mostre, dei collezionisti da stordire chiunque anche il più preparato, colto, appassionato intenditore. Per il secondo anno Paris Photo ha esibito la sua lista nell’accogliente Grand Palais rinnovato dopo anni di febbrili lavori. Uno spazio ampio, bello, funzionale che merito alle organizzatrici, curatrici a tutti fa sentire bene anche quando i corridoi si riempiono di tanta gente. Tanta gente di tutti i tipi, di tante nazioni, di diverse età, vip e non, acquirenti, curiosi, fotografi, amatori, appassionati, amici di amici, genitori e figli, lettori e spettatori.

La direttrice Florence Bourgeois è orgogliosa di aver ben gestito i diversi settori – come quello di Voices, di Émergence, degli editori –  tra i due piani a disposizione ma soprattutto di aver coinvolto Devika Singh, storica dell’arte docente universitaria all’Institut Courtauld di Londra e Nadine Wietlisbach, direttrice del Fotomuseo Winterthur in Svizzera che hanno saputo portare delle proposte inusuali grazie anche a gallerie che non hanno mai partecipato a Paris Photo come alcune venute dal Cairo, da Nuova Delhi o ancora da Dubai.

Un ampio spazio è stato dedicato ad una mostra sull’America Latina, mai realizzata in una tale dimensione, della collezionista newyorchese Estrellita B. Brodsky – lei stessa originaria sud americana – intitolata “The last photo”. Una sessantina di opere dagli anni ’40 ai giorni nostri con autori di fama internazionale come Fernell Franco, Vik Muniz, Leo Matiz ma anche figure della nuova generazione. Florence Bourgeois sostiene che attraverso i progetti che scandiscono il percorso Principale delle gallerie l’intenzione è quella di mostrare che la fotografia non si limita alle edizioni. Più vivo che mai il media fotografico si rinnova costantemente prendendo forme diverse e sempre più sorprendenti: installazioni, video e opere ibride che mescolano diversi media.  Nell’incessante guardare, osservare, leggere didascalie alcuni nomi confortano la conoscenza come Joseph Koudelka, Gordon Parks, Saul Leiter, Julia Margaret Cameron,Helen Levitt, Ishiuchi Miyako, Erwin Olaf, Irving Penn, Robert Frank, Zanele Humoli, Bill Brandt, Edouard Boubat, Paul Graham, Man Ray. Sono nomi di autori e di progetti che creano un intervallo visivo e mentale poiché sedimentati nella nostra memoria.

©Zanele Muholi Mlingana V, District Six, Cape Town, 2025/Yancey Richardson Gallery

Poi al nostro sguardo si aprono immagini nuove. Alcune poetiche come quelle di Sayuri Ishida, Maria Aurelia Reise altre concettuali come quelle di Martha Le Parc o Marisa Gonzales, altre ancora sulla memoria come quelle di Sophie Ristelhueber o sull’identità di Baud Postma, di paesaggio di Mehdi-Georges Lahlou, Jorma Puranen, o quelle sulla famiglia di Nhu Xuan Hua o altre come Sabiha Cimen, Helen Chadwick e ancora di più.

Anna Planas, la direttrice artistica, conferma con i numeri la presenza di 59 nuove gallerie su 179 e 43 editori provenienti da 33 paesi. Le artiste a esporre sono il 39%. Da non dimenticare il progetto “Elles” per Paris Photo che è sostenuto dal 2018 dal Ministero della Cultura per mettere in evidenza le artiste, le donne. Progetto quest’anno affidato a Devrim Bayar, curatrice capo di Kanal-Centre Pompidou, un museo d’arte moderna che si aprirà a Bruxelles nel 2026. Come sostiene Anna Planas: “La presenza di numerosi esperti forgia la nostra identità e costituisce uno statement: affermiamo la nostra volontà di fare di Paris Photo uno spazio di riflessione e di sperimentazione attorno alla fotografia e all’immagine.” Un modello, quello di Paris Photo, nato dalla cultura radicata nella conoscenza – a partire dalla sua nascita – della fotografia, del suo linguaggio e sostenuta con convinzione dal pubblico e dal privato. La Francia è un esempio che conferma anche con i suoi festival di fotografia di saper fare all’interno di un panorama internazionale riuscendo però, sempre, a sostenere artiste, artisti, operatori culturali francesi. 

La fotografia italiana è poco visibile e ahimè anche poco presente nelle collezioni straniere. Credo che non sia necessario dichiarare quali siano le ragioni: ministero della cultura miope, investimenti fragili, scarsa visione imprenditoriale verso l’arte, micro sistema controllato dai soliti nomi. Sono solamente alcune delle innumerevoli ragioni che rendono l’Italia per la cultura fotografica primitiva, provinciale, incapace.  

Fortunatamente si rientra in Italia con una memoria più piena, con piacevoli scambi grazie anche ad incontri imprevisti, con una valigia più pesante di libri e per chi riesce qualche fotografia in più a casa. Au revoir Paris Photo, à l’année prochaine !

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Elon Musk, Jeff Bezos, Mark Zuckerberg “padroni del mondo”? Queste figure estremamente facoltose fanno parlare di sé per la loro influenza sulla politica mondiale contemporanea. Ma nessuno di questi magnati equivale, in intensità, forza e durevolezza, l’influenza che una dinastia importante come quella dei Rotschild ha avuto sul potere politico internazionale nei secoli scorsi.

I Rothschild rappresentano nella storia della finanza europea un importante monumento, nonché sono il simbolo dello sviluppo della materia che nel XIX secolo da uno stato embrionale è diventata molto simile a quella che conosciamo ora. Nonostante se ne senta parlare poco sui libri di storia, gli affari internazionali di questa famiglia hanno spostato sensibilmente molti equilibri geopolitici durante l’Ottocento e il Novecento, contribuendo al finanziamento del debito pubblico degli Stati sovrani.

Una storia che comincia in Germania

La storia della dinastia, di origine ebraica, inizia in Germania, più precisamente sulle rive del Meno a Francoforte, dove Mayer Amschel Rothschild iniziò a distinguersi in città come cambiavalute, per poi passare alle dipendenze di Guglielmo d’Assia-Kassel come gestore del patrimonio principe. Le grandi abilità di Mayer fecero accrescere il patrimonio di Guglielmo e il suo, così decise di investire quando guadagnato fondando la Banca Rothschild a Francoforte. La strategia di Mayer per lo sviluppo della sua attività bancaria fu molto astuta: il banchiere decise di distribuire i propri figli in diversi Paesi europei. Il primogenito Amschel rimase a Francoforte, Salomon si spostò a Vienna, Nathan andò a Manchester e poi a Londra, mentre James troverà dimora sulle rive della Senna a Parigi, mentre l’ultimo, Karl, a Napoli.

Nonostante le buone abilità finanziarie Amschel, Salomon e Karl avranno meno popolarità rispetto agli altri due fratelli, anche se quest’ultimo sarà un ponte fondamentale per drenare le risorse della banca dall’Europa centrale sino alla penisola italiana. James e Nathan furono i due fratelli di maggior successo, essendo comunque localizzati nelle due città più importanti in ambito finanziario nel Vecchio Continente: Londra e Parigi.

Nathan e James, da Londra a Parigi

Nathan arrivò a Manchester, in Inghilterra, nel 1799 con 20.000 sterline in tasca per sviluppare il ramo del tessile del business famigliare. In questa città il giovane imprenditore riuscì a vendere i suoi prodotti a prezzi inferiori servendosi di piccoli filatori che offrivano costi di produzione vantaggiosi e in poco tempo ampliò in modo consistente il suo giro d’affari sino ad allargarlo al commercio di perle, gusci di tartaruga e prodotti orientali. Nel 1806 sposò Hannah Cohen, figlia dell’importantissimo banchiere di Londra Moses Montefiori, e si spostò nella City come banchiere. Nathan entrò subito nell’alta società londinese e iniziò a fare investimenti speculativi su titoli britannici ed esteri, oltre che ad occuparsi di lingotti d’oro e cambi in valuta estera. Nel 1814 si occupò per il Governo britannico dell’acquisto e del trasporto di monete d’oro per il Duca di Wellington nelle battaglie in Europa. C’è una leggenda sul suo conto. Narra che nel 1815, grazie ad una fitta rete di informatori via terra, fu il primo nella City a sapere della sconfitta di Napoleone a Waterloo. Nathan vendette prontamente i titoli francesi prima del crollo del loro valore, facendo un grandissimo affare che gli evitò ingenti perdite. Morì nel 1836 lasciando la sua attività ai figli, fra cui spicca il primo genito Lionel.

L’altro fratello, James si spostò a Parigi nel 1814 e iniziò subito a collaborare con Nathan per il trasporto dell’oro per il Duca di Wellington. Nel 1814 sposò la figlia del fratello, una consuetudine diffusa della famiglia di sposare parenti stretti, Betty von Rothschild, e fondò la Rothschild Freres che successivamente finanzierà molti Governi fra cui molti Stati preunitari italiani, specialmente lo Stato Sabaudo di Cavour, e il successivo Regno d’Italia. Uno dei business più apprezzati da James Rothschild è quello delle ferrovie che al tempo stavano prendendo piede in Europa; fondò la Compagnie des Chemins de fer du Nord che ha svariate tratte nella Francia del Nord, finanzia Paulin Talabot per le ferrovie francesi meridionali ed entrò in affari per la costruzione di rotte in Austria, Veneto, Lombardia e Russia. Il giro d’affari del ramo francese dei Rothschild sui trasporti ferroviari è estremamente consistente in gran parte dell’Europa. Nel 1864 si adoperò per la fondazione di un istituto presente tutt’ora in territorio transalpino: la Sociètè Genèralè. Il banchiere muore nel 1868 lasciando l’attività ai figli Alphonse e Gustave.

Conservare il patrimonio

La dinastia proseguìanche dopo la morte della prima generazione di banchieri Rothschild, ma i postumi si limitarono a gestire il gigantesco patrimonio senza osare negli affari, a differenza di altre dinastie, come quella Baring, che gestite da successori meno dotati degli antenati finirono in rovina finanziaria. Le successive generazioni Rothschild preferirono cercare di amalgamarsi con l’aristocrazia attraverso il conseguimento di titoli nobiliari e occupandosi di politica. Lionel, figlio di Nathan, diventerò il primo ebreo ad entrare nella Camera dei Comuni nel 1858 e suo figlio Natty, a seguito del titolo di barone, nel 1885 entrò nella Camera dei Lord inglese.

Il declino dei Rothschild inizierò nel Novecento con lo spostamento di vari business finanziari da Londra verso New York, ma lo status della famiglia di banchieri è consolidato anche ai giorni nostri. Nel 2003, l’evoluzione delle dinamiche famigliari ha portato alla fusione del ramo inglese con quello francese dando alla luce la Rothschild & Co. con sede a Parigi. La banca d’afffari è fra le più importanti a livello internazionale e si occupa di consulenza finanziaria, raccolta fondi per Governi e imprese, gestione patrimoniale e operazioni di M&A.

La storia dei Rothschild è il racconto di uomini d’affari spietati che, dal piccolo patrimonio di Amschel, al servizio del Principe Guglielmo, han creato un impero finanziario che nel suo periodo di massimo splendore, circa fine Ottocento, aveva dimensioni globali forse difficilmente replicabili da qualsiasi istituto bancario in futuro. E ci ricordano quanto, molto spesso, tra istituzioni e capitale ci sia un’inversione nei rapporti di forza politici che è difficile da scalfire.

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“La mia linea d’azione sarà quella di non nascondere nulla, non trascurare nulla e non lasciare nulla da parte”: François Bayrou si è presentato così ieri all’Hotel de Matignon giurando come primo ministro francese in sostituzione del dimissionario Michel Barnier. Emmanuel Macron ha scelto il 73enne veterano del centro transalpino per guidare un nuovo Governo di minoranza che dovrà blindare la legge di bilancio e provare a traghettare il Paese fuori dalle secche.

Leader del Movimento Democratico (MoDem) alleato di Renaissance, tre volte candidato alle presidenziali, già deputato e ministro e dal 2014 sindaco della cittadina di Pau, Bayrou ha dalla sua ascesa sostenuto il presidente e ora aspetta il suo grande momento, ovvero la guida di un esecutivo con cui la “macronia” si blinda e combatte forse la sua ultima battaglia. Quarto premier in un anno, terzo dopo Elisabeth Borne e Gabriel Attal espressione di Renaissance, la coalizione presidenziale, come il gollista di Les Republicains che l’ha preceduto, Barnier, Bayrou partirà da un campo ristretto di partiti che lo sosterranno e dovrà far navigare l’agenda presidenziale nella rotta stretta del campo moderato, mentre da un lato a sinistra La France Insoumise e Jean-Luc Mélenchon sono sulle barricate e dall’altro a destra il Rassemblement National aspetta volendo giocare un ruolo decisivo.

Bayrou è un “grande vecchio” della politica francese, noto per essere figura avvezza a compromessi, dialoghi e a un governo dei meccanismi parlamentari. Un Pierferdinando Casini d’oltralpe, potremmo dire. Cattolico moderato che in passato ha strizzato l’occhio al centro-sinistra del Partito Socialista, ora dovrà trovare una quadratura del cerchio: come tenere assieme un Governo che nasce senza una maggioranza all’Assemblea Nazionale e nel Paese e come mettere la firma sulle riforme richieste dall’Eliseo per tagliare la spesa, ridurre il deficit e stabilizzare le finanze pubbliche senza far entrare nell’esecutivo Mélenchon e Marine Le Pen, ovvero i leader della coalizione con più seggi (il Nuovo Fronte Popolare) e del partito con più voti, il Rassemblement, senza aver contro la Francia intera.

Vaste programme, direbbe il Generale de Gaulle, fondatore di quella Quinta Repubblica basata sull’estensione macroscopica della potestà presidenziale che oggi traballa in mano a Macron le petit. Il presidente ha confuso più volte l’autorità della carica con l’illusione dell’arbitrio, e scegliendo Barnier e Bayrou ha di fatto provato a far passare il messaggio che la volontà dell’Eliseo è sovrana sul resto del Paese, anche a costo di nominare primo ministro un leader a lui vicino che guida un partito forte di soli 34 seggi su 577 all’Assemblea Nazionale. Ora più che mai, è chiaro che uno dei presupposti su cui Macron potrebbe veder il suo quarto governo in un anno consolidarsi porterebbe in direzione dello smantellamento del sistema edificato da de Gaulle. Esclusa una sponda a sinistra, resta lo sdoganamento del Rassemblement National, perlomeno come decisore di ultima istanza per le maggioranze e i voti in Parlamento.

Far entrare in campo i lepenisti implica rompere definitivamente il “fronte repubblicano” contro i sovranisti. E per farlo Bayrou dovrà fare concessioni: scontata una politica dura sull’immigrazione, è possibile che dopo aver silurato Barnier Le Pen alzi la posta. In ballo c’è un’antica battaglia che unisce destra e centristi, quella per la rappresentanza proporzionale all’Assemblea Nazionale, ovvero il presupposto della fine del sistema a doppio turno che regge l’architrave del “cordone sanitario” anti-Le Pen. E dunque a lungo ha retto il bipolarismo socialisti-gollisti della Quinta Repubblica. Sta invecchiando bene la previsione di Mauro Indelicato, che dopo l’ultima desistenza tra Nfp e macroniani ai ballottaggi per l’Assemblea Nazionale di luglio scrisse su queste colonne che Macron ha salvato sé stesso sacrificando la Quinta Repubblica e la governabilità di un Paese in cui nessuna autorità ha più i crismi dell’inviolabilità, e che nel frattempo vede i suoi titoli di Stato diventare rischiosi come quelli greci. Sarà duro per Bayrou scalare l’Alpe d’Huez di questa crisi apparentemente infinita.

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Direttamente da Parigi LE BAL presenta una figura straordinaria nella storia della fotografia giapponese di cui c’è ancora molto da conoscere: Yasuhiro Ishimoto (1921-2012). La mostra, per la prima volta in Europa, è organizzata in stretta collaborazione con il Centro fotografico Ishimoto Yasuhiro del Museo d’Arte di Kochi, in Giappone.

Ho scoperto Yasuhiro Ishimoto proprio qui a Parigi allo spazio Le Bal.  È sufficiente leggere critiche straordinarie su questo fotografo nipponico per essere convinti della qualità, della consistenza del suo lavoro? In questo caso sì, perché l’esposizione con le sue 169 stampe d’epoca raccoglie con equilibrio i lavori dei differenti periodi di questo autore insieme ad una accurata narrazione e ad una elevata qualità delle stampe e dell’allestimento. I bianchi e neri inizialmente fanno pensare a periodi di storia della fotografia già tracciati in precedenza da super conosciuti fotografi ma poi la coerenza dello stile la scelta delle inquadrature, il rigore di una visione e una parte di serialità sorprendono per la capacità di raccontare questo evoluto fotografo.  La mostra si concentra sui primi decenni di lavoro, anni ’50 e ’60, di Ishimoto, tra Chicago e il Giappone. 

Mi ritrovo nella definizione di Diane Dufour la curatrice: “L’occhio di Ishimoto, il più serio che ci sia, privo di sentimentalismi, porta alla superficie dell’immagine cose profonde e difficili da cogliere, allineate tra loro nello spazio dell’inquadratura. Estremamente preciso nell’arte di tagliare il flusso mutevole della strada, della strada, dei passanti, dei giochi dei bambini, gioca brillantemente con la tensione tra pieno e vuoto nell’immagine, nella logica spaziale del suo lavoro. Il lavoro di Ishimoto è impregnato di tutto questo: la grazia di una geometria senza pesantezza, l’apparenza dei fatti senza la postura del testimone, l’evidenza di un’arte senza affettazione.”

L’inizio della carriera di Yasuhiro Ishimoto

Cosa rende il suo sguardo così proiettato alla ricerca di soggetti diversi, così teso a controllare ossessivamente la scena da avere il bisogno di far coincidere linee, forme in composizioni proiettate alla perfezione? tanto da creare un lavoro così unico e affascinante?  

Da un lato la sua vita che passa dal Giappone agli Stati Uniti e ritorno: un viaggio atipico tra due culture. L’inizio della carriera di Yasuhiro Ishimoto fu a dir poco fortemente influenzato dagli eventi politici dell’epoca. Nel 1939, all’alba della Seconda Guerra Mondiale, arrivò in California per studiare agricoltura, una scelta che gli permise di evitare il servizio di leva. Tuttavia, le cose si complicarono dopo l’attacco a Pearl Harbor: all’inizio del 1942, il governo americano ordinò l’internamento di quasi 120.000 cittadini di origine giapponese in campi di concentramento. Il 5 settembre 1942, Yasuhiro Ishimoto fu trasferito nel campo di Amache, in Colorado, dove imparò i rudimenti della fotografia dai suoi compagni di prigionia. Venne rilasciato solo il 7 dicembre 1944, quando si trasferì a Chicago. Per Yasuhiro Ishimoto, la città di Chicago è diventata rapidamente il terreno di gioco ideale per la sua prima serie fotografica (Beach, Doors, Little Ones); un’incarnazione della modernità urbana, segnata dall’emergere dei primi grattacieli.

Nel 1948 entra a far parte dell’Istituto di Design – un passo decisivo nella sua carriera fotografica – dove segue i corsi di estetica del Bauhaus. La formazione all’Istituto di Design, fondato a Chicago nel 1937 da Moholy-Nagy con il nome di Nuovo Bauhaus contribuisce a modellare il suo sguardo e la sua inclinazione verso un rigore estetico. Inoltre al Dipartimento di Fotografia nel 1950 fu allievo di Harry Callahan – grande innovatore della fotografia americana moderna – , di Aaron Siskind – considerato uno dei maestri della fotografia del XX secolo – e di Gordon Coster reporter della rivista LIFE – famoso per la sua visione umanistica della fotografia. Sono questi maestri che rafforzano la sua tendenza ad usare un linguaggio fotografico senza impurità. Un lavoro quindi, all’incrocio di diverse influenze culturali e artistiche, che testimonia una personalità che continua a incuriosire e affascinare.

Minor White afferma che: “Yasuhiro Ishimoto è visivamente bilingue: giapponese nella sua cultura, orientale nel suo modo di vedere e occidentale nella sua formazione al Chicago Institute of Design (centro contemporaneo della tradizione Bauhaus), parla inglese con accento tedesco”.

Segni, masse, astrazione: una poesia della modernità

Yasuhiro Ishimoto, fotografo del mezzo. Il suo realismo sociale si scontra con una sensazione di stranezza generata dalle sue immagini, grazie al suo modo unico di comporre ed evidenziare alcuni dettagli. E’ un fotografo di estrema precisione. Ritrovo delle assonanze in questa ossessione per la geometria con il lavoro di Lee Friedlander nella perfezione delle linee, nell’idea di riprendere aspetti inusuali della sua contemporaneità grazie ad un linguaggio della fotografia estremamente innovativo. Nello stesso periodo, ha aperto la strada a nuovi modi di concepire il libro di fotografia con la pubblicazione di una delle opere più importanti nella storia della fotografia giapponese: Someday, Somewhere (1958).  Viene a pennello la frase di Aaron Siskind: “Con lo sviluppo del linguaggio dell’espressione fotografica, l’enfasi sul significato di una fotografia si è spostata, passando dall’aspetto del mondo a come vediamo il mondo e a cosa vogliamo dire del mondo”.

Ritorno a Tokyo

Come sempre il lavoro di un artista è intrecciato ai momenti storici che sta attraversando. Quando nel 1961 Ishimoto ritorna definitivamente in Giappone il paese attraversa un periodo burrascoso sollecitato da una crescita economica vertiginosa. Nel 1964 Tokyo accoglie i Giochi Olimpici e nel 1970 Osaka l’esposizione universale. Nel contempo le manifestazioni violente contro il trattato di sicurezza tra Giappone e Stati Uniti si moltiplicano, rivelando una serie di problemi sociali. Ishimoto si immerge nella città di Tokyo, che, come una creatura vivente, si ingrandisce di giorno in giorno: individui catturati in uno spazio urbano sovraffollato e caotico, pubblicità che invade le strade, ombre inquietanti che si dipanano sul terreno e sui muri. Il suo libro “Toshi“ (La metropoli) è l’ottavo titolo della leggendaria raccolta di libri Eizo no gendai (L’immagine contemporanea, 1971-1972), che raccoglie le più suggestive vedute dell’epoca, raggruppate sotto il nome di Eizo-ha (Imagisti).

Riconoscimenti

Sensibile alla poesia del suo tempo, usa la fotografia per catturare la natura effimera delle cose, il passaggio del tempo e il moto perpetuo… pur mantenendo la sua estetica unica. Infaticabile a cercare nuovi soggetti a misurarsi con nuove dimensioni. Verso la fine degli anni Ottanta, Ishimoto inizia la serie Toki (Momento), il cui titolo di lavoro per tutti gli anni di riprese è utsuroi  (fugace, transitorio). Queste immagini si concentrano sull’impermanenza delle cose: foglie morte accartocciate sull’asfalto, lattine vuote, passi nella neve che si scioglie, il flusso dei passanti per le strade di Tokyo (spesso ripresi senza guardare nel mirino). E poi nel 1993 le fotografie al Tempio shintoista di Ise conosciuto anche come “Ise Jingu”. Già nel catalogo della mostra New Japanese Photography del 1974 al MoMA di New York, il critico Shoji Yamagishi presentò i più importanti fotografi giapponesi dell’epoca (tra cui Daido Moriyama, Masahisa Fukase e Ken Ohara), sottolineando l’influenza di Ishimoto sulle giovani generazioni. È pur vero che solo alla fine della sua vita confermò la teoria della dualità visiva che attraversa il suo lavoro: a quel punto influenzato esteticamente dal Giappone quanto dagli Stati Uniti. La fine del XX secolo è stata segnata da due grandi mostre monografiche: una al Tokyo Photographic Art Museum nel 1998, l’altra all’Art Institute of Chicago l’anno successivo. Anche il museo Bauhaus-Archiv di Berlino gli dedicherà una mostra nel 2012. Muore il 6 febbraio dello stesso anno. Ricorrendo nel 2021 il centenario della nascita di Ishimoto Yasuhiro fotografo di fama mondiale, tra settembre e novembre dello stesso anno si è tenuta una mostra al Tokyo Photographic Art Museum 東京都写真美術館  che ha ripercorso la carriera dei circa sessanta anni dell’artista.

Attualmente, fino al 22 dicembre 2024, il BAL gli dedica una mostra dal titolo Des lignes et des corps. Un libro omonimo è stato pubblicato da Atelier EXB, in associazione con Le BAL.

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L’attacco alle ferrovie francesi gestite da Sncf, la società pubblica di trasporto via treno, nella giornata dell’inizio delle Olimpiadi di Parigi 2024 è un esempio calzante del dilemma della sicurezza che perturba le nostre società. Una serie di attacchi ben calibrati, totalmente incruenti e coordinati ha distorto quasi completamente la mobilità ferroviaria attorno alla capitale francese nel giorno in cui l’attenzione era al massimo grado rivolta su di essa da parte dell’opinione pubblica globale.

Il risultato? Un innalzamento inevitabile della tensione per i roghi ben coordinati che hanno danneggiato snodi infrastrutturali cruciali. E mostrato un potenziale buco securitario delle autorità francesi in un settore chiave.

Gli ignoti che hanno voluto mandare il segnale hanno prodotto un contesto in cui è bene evidenziare le lezioni securitarie da imparare non solo per la gestione non dei grandi eventi ma anche per la tutela delle grandi arterie strategiche in un contesto in cui per ogni minaccia la vera sfida è l’asimmetria, ovvero il rischio di subire danni consistenti per operazioni apparentemente limitate. Ne abbiamo identificate tre.

Il primo dato è quello della vulnerabilità sistemica delle reti infrastrutturali di trasporto ferroviario, specie in Paesi dove esse sono riccamente presenti come la Francia. Per reti di questo tipo l’asimmetria è un rischio da tenere in considerazione. “La Francia ha una rete ferroviaria molto densa, con 28.000 chilometri di binari (circa 17.400 miglia) utilizzati da 15.000 treni ogni giorno. Gran parte di essa è separata dalla rete ferroviaria ad alta velocità”, ha analizzato il New York Times.

Le ferrovie, asset infrastrutturale strategico

Spesso situate in ampi tratti pianeggianti, in spazi poco popolosi e lontano dalle città, anche se gli snodi sono formalmente protetti da telecamere e recinzioni, in Francia, sottolinea il Nyt, ” le reti ferroviarie sono oggetto di migliaia di atti criminali ogni anno: le persone rubano cavi elettrici per rivendere fili di rame al mercato nero o commettono piccoli atti di vandalismo. Ma il livello di sabotaggio coordinato e simultaneo verificatosi nella notte tra venerdì e sabato è estremamente raro”. Per l’Italia, che ha l’arteria principale del trasporto pubblico passante per i collegamenti ferroviari transappenninici, questa è una lezione fondamentale.

Non si può proteggere tutto

Il secondo tema da analizzare è legato a un principio solo apparentemente banale: è illusorio pensare di poter proteggere fisicamente tutto. La cultura della sicurezza deve unire raffinatezza tecnologica, dottrine operative chiare e supervisione strategica per offrire dei paradigmi di tutela e prevenzione degli attacchi. Infrastrutture connesse e capaci di mandare dati in tempo reale, politiche di controllo del territorio diffuse e operazioni di prevenzione su soggetti sospetti con l’attività di gruppi di polizia e intelligence sono possibili soluzioni a questi colli di bottiglia.

Il nodo di una cultura della sicurezza che non sia solo appannaggio delle formazioni pubbliche chiamate a garantire l’enforcement della legge, ma che diffonda anche a livello di cittadini e istituzioni private i principi per cogliere il suono dei campanelli d’allarme negli scenari critici, è fondamentale. Nel caso delle reti Sncf, o di altre infrastrutture, un esempio di cooperazione in tal senso può puntare verso la responsabilizzazione dei gestori nel controllo strategico dei nodi critici e di un contatto diretto con collettività e amministrazioni locali per una loro più coordinata gestione. La sicurezza collettiva e partecipata emerge come necessità condivisa.

La sfida della prevenzione

Infine, sul fronte della prevenzione sarà sempre più doveroso costruire modelli di simulazione di scenari e rischi che aiutino a pensare che ciò che si è verificato in passato possa ripetersi di fronte a minacce a grandi eventi, manifestazioni, momenti critici. Sia che si tratta di danni causati per mano umana (pensiamo all’attacco alle ferrovie) o di scenari di crisi tecnologiche recenti come quello del blocco di Microsoft di venerdì 19 luglio, che per un giorno ha “spento” parzialmente la globalizzazione, i danni e i rischi si manifestano con la riproposizione in forma nuova di vecchi profili di minaccia: il danneggiamento di infrastrutture, la complessa gestione di strumenti digitalizzati senza sistemi di recovery alternativi, la presenza di nodi nei sistemi di comunicazione delle nostre società facilmente capaci di produrre danni gravi se messi fuori servizio. Le capacità previsionali di governi, agenzie di sicurezza e anche analisti privati o corporate dovrà sempre più interiorizzare le lezioni della storia. La cultura della sicurezza parte inizialmente da questo. E casi come gli attacchi ai treni francesi ce lo ricordano.

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